Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ömer Başçı – Ah Be Kadın Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Ebm, Db, B, Abm, Gb, Bb Leichte Tonart A
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Ebm Abm
Neler çektin, neler gördün şu dünyada
Ebm Db Ebm
Üstüne neler duydun insanlardan hiç hak etmedin
Ebm Abm
Tüm anların yalanların etrafında
Ebm Db B Ebm
Döndü farketmedin sadece sevdin
B Db Gb Db
Şimdi de zaman bizim için duracak
Abm Db Bb Ebm B
Kaybetmek zor, unutmak daha zor bilirim
Db Ebm
Uyurken izlerdim seni (unutsam dönmezdim geri)
Ebm Abm Db B Gb
Ah be kadın gecenin karanlığındasın
B Abm Bb Ebm
Uçurum kenarındasın atma adım, sabret kadın
Ebm B Db Gb B
Ah be kadın dertlerin tam ortasındasın, anladım
Abm Bb Abm
Yazılmış en güzel sözlerin anlamı, sensin kadın
Ebm Abm
Yaram derin, gündüz sessiz gece serin
Ebm Db Ebm
Başka vücutlarda hayalin, olmadı ısınamadım
Ebm Abm
Çok yalvardım, unut onu kalbim diye
Ebm Db B Ebm
Yalanlara alışamadım, sensizlikle yaşayamadım
B Db Gb Db
Belki de zaman bizim hiç olmayacak
Abm Db Bb Ebm B
Affetmek zor unutmak daha zor bilirim
Db Ebm
Rüyamda düşlerdim seni (yanımda isterdim seni)
Ebm B Db Gb
Ah be kadın gecenin karanlığındayım
B Abm Bb Ebm
Uçurum kenarındayım at bi adım, affet kadın
Ebm B Db Gb B
Ah be kadın dertlerin tam ortasındayım, anladım
Abm Bb Abm
Aldığım bir nefesin anlamı kalmadı, sensiz kadın
Ende des Songs Noch einmal?
Ömer Başçı – Ah Be Kadın Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ömer Başçı – Ah Be Kadın: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebm und endet mit Abm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| i | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 13× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| V/V | Bb | Zwischendominante V/V — führt zu EbZwischendominante | Bb · D · F | 6× |
| bIII | B | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | B · D# · F# | 14× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 16× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| v | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 22× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| bVII | Gb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 6× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| bII | Gb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Gb · Bb · Db | 6× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iii | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 13× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| IV | Bb | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Bb · D · F | 6× |
| #IV | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 14× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 16× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| vii | Ebm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. B, Gb sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei B den Akkordtönen (B · D# · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Ebm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Ebm, Db, B, Abm tragen den Song: v–IV–bIII–i bezogen auf Ab, vii–VI–#IV–iii bezogen auf Fm. Bb sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Eb. Er endet auf Abm und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ömer Başçı – Ah Be Kadın: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ömer BaşçıMusik: Ömer BaşçıArrangement: Ömer Başçı
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