Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Şəbnəm Tovuzlu – Qadasın Alaram Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde C#m7, Bm7, F#m7, B#m7, E, Amaj7, D Leichte Tonart B
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
C#m7 Kim sevər səni mənim qədər Bm7 C#m7 Ömrümü eylədin hədər Amaj7 Gəl, inan bu təmiz eşqimə Bm7 C#m7 Qıyma, öldürər məni kədər C#m7 Kaş, görəydi bu ürəyimi Bm7 C#m7 Onda anlar o, bu sevgimi Amaj7 Əl çəkən deyiləm bil bunu Bm7 C#m7 C#m7 D E Sən də məni sevənə kimi F#m7 C#m7 Eşqin yollarında qalaram B#m7 C#m7 Gözlərin qadasın alaram E Nə desən edərəm F#m7 Neyləsən dözərəm B#m7 C#m7 Sən sevən birisi olaram F#m7 C#m7 Harda olsan ora gələrəm B#m7 C#m7 Sevməsən də yenə sevərəm E Qal desən qalaram F#m7 Öl desən ölərəm B#m7 C#m7 Sən sevən birisi olaram
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Şəbnəm Tovuzlu – Qadasın Alaram Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Şəbnəm Tovuzlu – Qadasın Alaram: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C#m7 und endet mit C#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Ab-Dur und F-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| bIImaj7 | Amaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E · G# | 2× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| biii7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 4× |
| iii7 | B#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B# · D# · G · A# | 4× |
| III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| iv7 | C#m7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C# · E · G# · B | 13× |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 1× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| bVI | E | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G# · B | 3× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| bvii7 | F#m7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# · E | 4× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| bii7 | F#m7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# · E | 4× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| #IIImaj7 | Amaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G# | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| #iv7 | Bm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# · A | 4× |
| v7 | B#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | B# · D# · G · A# | 4× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| vi7 | C#m7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# · B | 13× |
| #VI | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 1× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| #VII | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 31-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C#m7, E, Amaj7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m7 landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C#m7 den Akkordtönen (C# · E · G# · B) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C#m7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m7, Bm7, F#m7, B#m7; lies sie als iv7–biii7–bvii7–iii7 in Ab oder als vi7–#iv7–bii7–v7 in Fm. C#m7 verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Mit dem Schluss auf C#m7 besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Şəbnəm Tovuzlu – Qadasın Alaram: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Tural ve ToğrulMusik: Tural ve ToğrulArrangement: Fərid İman
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