Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Qadasın Alaram – Şəbnəm Tovuzlu
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords C#m7, Bm7, F#m7, B#m7, E, Amaj7, D Tonalité facile B
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
C#m7 Kim sevər səni mənim qədər Bm7 C#m7 Ömrümü eylədin hədər Amaj7 Gəl, inan bu təmiz eşqimə Bm7 C#m7 Qıyma, öldürər məni kədər C#m7 Kaş, görəydi bu ürəyimi Bm7 C#m7 Onda anlar o, bu sevgimi Amaj7 Əl çəkən deyiləm bil bunu Bm7 C#m7 C#m7 D E Sən də məni sevənə kimi F#m7 C#m7 Eşqin yollarında qalaram B#m7 C#m7 Gözlərin qadasın alaram E Nə desən edərəm F#m7 Neyləsən dözərəm B#m7 C#m7 Sən sevən birisi olaram F#m7 C#m7 Harda olsan ora gələrəm B#m7 C#m7 Sevməsən də yenə sevərəm E Qal desən qalaram F#m7 Öl desən ölərəm B#m7 C#m7 Sən sevən birisi olaram
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Qadasın Alaram – Şəbnəm Tovuzlu
NotesX
Analyse harmonique
Şəbnəm Tovuzlu – Qadasın Alaram: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C#m7 et se termine sur C#m7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre Ab majeur et F mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| bIImaj7 | Amaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E · G# | 2× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| biii7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 4× |
| iii7 | B#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B# · D# · G · A# | 4× |
| III | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| iv7 | C#m7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C# · E · G# · B | 13× |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 1× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| bVI | E | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | E · G# · B | 3× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| bvii7 | F#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# · E | 4× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| bii7 | F#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# · E | 4× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| #IIImaj7 | Amaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G# | 2× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| #iv7 | Bm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# · A | 4× |
| v7 | B#m7 | Dominante mineure — attraction douce | B# · D# · G · A# | 4× |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| vi7 | C#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E · G# · B | 13× |
| #VI | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 1× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| #VII | E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G# · B | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 31 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C#m7, E, Amaj7 sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C#m7, suivez les notes de l'accord (C# · E · G# · B) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C#m7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont C#m7, Bm7, F#m7, B#m7 ; lisez-les comme iv7–biii7–bvii7–iii7 en Ab ou vi7–#iv7–bii7–v7 en Fm. C#m7 assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. En finissant sur C#m7, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Qadasın Alaram – Şəbnəm Tovuzlu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tural ve ToğrulMusique : Tural ve ToğrulArrangement : Fərid İman
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