Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Mustafa Ceceli – Saçma Sapan Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Abmaj7, Dbmaj7, Cm7, Db, Cm, Bbm, Ab Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Db
Saçma sapan cümlelerden
Cm
Hayatımı mahveden gülmelerden
Abmaj7
İnandığım bu onca yeminlerden
Fm Dbmaj7 Cm
Unutuldu tüm bilinenler, off, yeniden gel
Ab
Gel parçalansın bütün doğrularım
Ben hayalimde sadece seni kurgularım
Fm Dbmaj7
Harap oldu duygularım ve kaçtı uykularım
Cm7
Benim kaygılarım var, acılarım, off
Abmaj7
Tükenmeyen ayrılık sancıları
Bbm Dbmaj7 Cm
Zamanla demir aldı gönlümün yolcuları
Fm Db
Saçma sapan cümlelerden
Cm7
Hayatımı mahveden gülmelerden
Abmaj7
İnandığım bu onca yeminlerden
Bbm
Elimden kayıp gidenlerden
Db Cm7
Ömrümden, aldın beni benden
Abmaj7
Şimdi haber yok o gemilerden
Gönüldedir gözümde silinenler
Fm Dbmaj7 Cm
Unutuldu tüm bilinenler, off, yeniden gel
Ab
Gel parçalansın bütün doğrularım
Ben hayalimde sadece seni kurgularım
Fm Dbmaj7
Harap oldu duygularım ve kaçtı uykularım
Cm7
Benim kaygılarım var, acılarım, off
Abmaj7
Tükenmeyen ayrılık sancıları
Bbm Dbmaj7 Cm
Zamanla demir aldı gönlümün yolcuları
Fm Db
Saçma sapan cümlelerden
Cm7
Hayatımı mahveden gülmelerden
Abmaj7
İnandığım bu onca yeminlerden
Bbm
Elimden kayıp gidenlerden
Db Cm7
Ömrümden, aldın beni benden
Abmaj7
Şimdi haber yok o gemilerden
Gönüldedir gözümde silinenler
Ende des Songs Noch einmal?
Mustafa Ceceli – Saçma Sapan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Mustafa Ceceli – Saçma Sapan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit Abmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Ab-Dur, weil er auf Ab zur Ruhe kommt, er mit Fm beginnt und Ab 9-mal erklingt, Fm nur 7-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Abmaj7 | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb · G | 7× |
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | 2× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 4× |
| iii7 | Cm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G · Bb | 6× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 5× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | — |
| IVmaj7 | Dbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab · C | 6× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | 5× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 7× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 7× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| IIImaj7 | Abmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb · G | 7× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | 2× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 4× |
| v7 | Cm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G · Bb | 6× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 5× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | — |
| VImaj7 | Dbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab · C | 6× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | 5× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi; aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abmaj7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj7 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Fm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Abmaj7, Dbmaj7, Cm7; lies sie als vi–Imaj7–IVmaj7–iii7 in Ab oder als i–IIImaj7–VImaj7–v7 in Fm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Abmaj7 besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Mustafa Ceceli – Saçma Sapan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Emir ŞamurMusik: Emir ŞamurArrangement: Mustafa Ceceli
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