Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Berkay Altunyay – Sil Numaramı Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, C7, Bbm Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Fm Bbm C7
Fm Bbm
Yarınlar küsüm bana doğma
C7
Koşsam maratonlar, üstüm yara tonla
Fm Bbm
Aslına varınca her şey ayarında
C7
Gece kararınca, geride kalanlara
Fm C7
Sesim duyulmaz vurur bak bana da
Bir de baştan ayağa
Fm
Doluyum aşkla nefret arasında
Bıktım aslen alayından
C7
Affet aynı olamam
Yanın anların en yalanı
Fm
Keşke şişede gibi dursa meret
C7
Neden hep bi yalana beni güldürüyor
Fm
Herkese sordum hep hak buluyor
C7
Sana söz bi yanım adına can verecek
Fm
Biri dünya ellerimde
Bbm
Biri dünyam düş yerinde
C7
Yaklaşsan bana rastlaşsak
Fm Bbm
Bi gece aniden ansızın acilen
C7
Yazılı tarihe edası bela misal
Fm Bbm
Yarınlar küsüm bana doğma
C7
Koşsam maratonlar, üstüm yara tonla
Fm Bbm
Aslına varınca her şey ayarında
C7
Gece kararınca, geride kalanlara
Fm
Sil numaramı dönersen inananı
C7
Soğudu yananım bi de seni soranı
Fm C7
Öldürdüm içimde zordu, yaradı yarama
Fm Bbm
Ben anlamam süslü yalanlardan
C7
Düştün gözümden üç bin kez aşağılara
Fm Bbm
Ben anlamam süslü yalanlardan
C7
Düştün gözümden üç bin kez aşağılara
Ende des Songs Noch einmal?
Berkay Altunyay – Sil Numaramı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Berkay Altunyay – Sil Numaramı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fm und endet mit C7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 15-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 15× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · Bb | 15× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.
Akkordfolgen
- C7 Fm AbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante FmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×14
- Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×9
Achte besonders auf den Wechsel C7 → Fm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Ab liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Fm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Fm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, C7, Bbm; lies sie als vi–V7/vi–ii in Ab oder als i–V7–iv in Fm. C7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Fm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C7 → Fm (V7/vi → vi in Ab, V7 → i in Fm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist C7; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Berkay Altunyay – Sil Numaramı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Berkay AltunyayMusik: Berkay AltunyayArrangement: Berkin lll Laleli
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