Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sil Numaramı – Berkay Altunyay
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, C7, Bbm Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Bbm C7
Fm Bbm
Yarınlar küsüm bana doğma
C7
Koşsam maratonlar, üstüm yara tonla
Fm Bbm
Aslına varınca her şey ayarında
C7
Gece kararınca, geride kalanlara
Fm C7
Sesim duyulmaz vurur bak bana da
Bir de baştan ayağa
Fm
Doluyum aşkla nefret arasında
Bıktım aslen alayından
C7
Affet aynı olamam
Yanın anların en yalanı
Fm
Keşke şişede gibi dursa meret
C7
Neden hep bi yalana beni güldürüyor
Fm
Herkese sordum hep hak buluyor
C7
Sana söz bi yanım adına can verecek
Fm
Biri dünya ellerimde
Bbm
Biri dünyam düş yerinde
C7
Yaklaşsan bana rastlaşsak
Fm Bbm
Bi gece aniden ansızın acilen
C7
Yazılı tarihe edası bela misal
Fm Bbm
Yarınlar küsüm bana doğma
C7
Koşsam maratonlar, üstüm yara tonla
Fm Bbm
Aslına varınca her şey ayarında
C7
Gece kararınca, geride kalanlara
Fm
Sil numaramı dönersen inananı
C7
Soğudu yananım bi de seni soranı
Fm C7
Öldürdüm içimde zordu, yaradı yarama
Fm Bbm
Ben anlamam süslü yalanlardan
C7
Düştün gözümden üç bin kez aşağılara
Fm Bbm
Ben anlamam süslü yalanlardan
C7
Düştün gözümden üç bin kez aşağılara
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sil Numaramı – Berkay Altunyay
NotasX
Análisis armónico
Berkay Altunyay – Sil Numaramı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en C7. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm, Fm suena 15 veces mientras que Ab no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V7/vi | C7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 15× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 15× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 15× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V7 | C7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · Bb | 15× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 39 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- C7 Fm AbV7/vi → viresolución secundaria FmV7 → icadencia de menor armónico ×14
- Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×9
El cambio al que debes prestar atención es C7 → Fm, se oye 14 veces. Desde Fm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Ab se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: C7 resuelve una cuarta arriba en Fm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Fm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Fm, C7, Bbm; léelos como vi–V7/vi–ii en Ab o i–V7–iv en Fm. C7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C7 → Fm (V7/vi → vi en Ab, V7 → i en Fm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es C7; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sil Numaramı – Berkay Altunyay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Berkay AltunyayMúsica: Berkay AltunyayArreglo: Berkin lll Laleli
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