Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Olmazlara İnat – Berkay Altunyay
Tono C mayor – A menor Acordes Dm, Am, C, F, G Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Dm F Am C
Dm
Olmaz, hislerim aynı değil
Am
Sana söyledim en başa dönmeliyiz
Zaman her düşe ters
C
Bir de sen gibi bakmıyor hiç bi beden
Dm
Yüzüme yağdırıp gözlerini
Canımı yakıyor ama yine sözler değil
Am
Gösteri gibidir o boşverişi
C
Serseri bir iki biraz da deli
Dm
O her gece yıldızlarca güler
Am C
Deliler deli derdi halime
Onu gören bir anıda ben
Dm
O yarın olmasın istemem
Am
Aynısı dün bi günün cürümü
C
Beni bi yakar ki yine zaman
Beni bana bırak
Dm F
Olmazlara inat elimi tut
Bak bize zaman ilaç
Am C
Dünü unutup da bir oluruz yarına
Bu yalana kim inanacak
Dm
Son günüm olur kendisi
F
Buruk bi nefisin oyunu
Bir de pis o huyu
Am
Boş yere durup bekleme
G
Durum sandığın kadarı değil hiç o demosu bu
Dm
Yüzüme yağdırıp gözlerini
F
Canımı yakıyor ama yine sözleri değil
Am
Gösteri gibidir o boşveri
G
Serseri biri ki biraz da deli
Dm
O her gece yıldızlarca güler
Am C
Deliler deli derdi halime
Onu gören bir anıda ben
Dm
O yarın olmasın istemem
Am
Aynısı dün bi günün cürümü
C
Beni bi yakar ki yine zaman
Beni bana bırak
Dm F
Olmazlara inat elimi tut
Bak bize zaman ilaç
Am C
Dünü unutup da bir oluruz yarına
Bu yalana kim inanacak
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Olmazlara İnat – Berkay Altunyay
NotasX
Análisis armónico
Berkay Altunyay – Olmazlara İnat: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor, porque se detiene en C y Am suena 11 veces frente a 9 de C. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 9× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 11× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 5× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 9× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 11× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 5× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 38 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×5
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Am, se oye 6 veces. Desde C se lee como ii → vi; desde Am es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Dm, Am, C, F: ii–vi–I–IV desde C, iv–i–III–VI desde Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en C y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Olmazlara İnat – Berkay Altunyay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Berkay AltunyayMúsica: Berkay AltunyayArreglo: Segah
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