Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Olmazlara İnat – Berkay Altunyay
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm, Am, C, F, G Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Dm F Am C
Dm
Olmaz, hislerim aynı değil
Am
Sana söyledim en başa dönmeliyiz
Zaman her düşe ters
C
Bir de sen gibi bakmıyor hiç bi beden
Dm
Yüzüme yağdırıp gözlerini
Canımı yakıyor ama yine sözler değil
Am
Gösteri gibidir o boşverişi
C
Serseri bir iki biraz da deli
Dm
O her gece yıldızlarca güler
Am C
Deliler deli derdi halime
Onu gören bir anıda ben
Dm
O yarın olmasın istemem
Am
Aynısı dün bi günün cürümü
C
Beni bi yakar ki yine zaman
Beni bana bırak
Dm F
Olmazlara inat elimi tut
Bak bize zaman ilaç
Am C
Dünü unutup da bir oluruz yarına
Bu yalana kim inanacak
Dm
Son günüm olur kendisi
F
Buruk bi nefisin oyunu
Bir de pis o huyu
Am
Boş yere durup bekleme
G
Durum sandığın kadarı değil hiç o demosu bu
Dm
Yüzüme yağdırıp gözlerini
F
Canımı yakıyor ama yine sözleri değil
Am
Gösteri gibidir o boşveri
G
Serseri biri ki biraz da deli
Dm
O her gece yıldızlarca güler
Am C
Deliler deli derdi halime
Onu gören bir anıda ben
Dm
O yarın olmasın istemem
Am
Aynısı dün bi günün cürümü
C
Beni bi yakar ki yine zaman
Beni bana bırak
Dm F
Olmazlara inat elimi tut
Bak bize zaman ilaç
Am C
Dünü unutup da bir oluruz yarına
Bu yalana kim inanacak
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Olmazlara İnat – Berkay Altunyay
NotesX
Analyse harmonique
Berkay Altunyay – Olmazlara İnat: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle se pose sur C et Am revient 11 fois contre 9 pour C. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 9× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 11× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 5× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 9× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 11× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 5× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 5 accords différents apparaissent 38 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×6
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×5
Le passage à surveiller est Dm → Am, entendu 6 fois. Du côté de C, il se lit ii → vi; du côté de Am, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dm, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Dm, Am, C, F — ii–vi–I–IV côté C, iv–i–III–VI côté Am. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur C, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Olmazlara İnat – Berkay Altunyay à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Berkay AltunyayMusique : Berkay AltunyayArrangement : Segah
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