Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Berkay Altunyay – Sevmedim Senin Kadar Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Bb, Am, Gm, C, Dm Leichte Tonart C#
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Dm
Yalan ama git dedim sana
Bir daha da sevmedim senin kadar
Bb Am
Hayat senin eserin değil ki
Bir gidişine son olsun
Gm
Aynı derde yanmadık ki
Dm C
Yaksa aşk savursa dünya
Bb
Yan yana gelmem bir daha senle
Gm Am
Bir yalana vefa güdüp
Bb
İçimden atamadım
C Dm
İnada ona söylüyor ah
Gm Am
Kalp buna dayanacak
Bb C
Sen gel diyorsun da
Dm C
Gelemem ayakta durmak bile yük
Bb Am Gm
Ağır ağır sana direndiim
Am
Değil umurunda
Bb
Daha nasıl bana gel diyorsun
Am Gm Am
Gelemem ayakta duymak bile yük
Bb C
Ağır ağır sana
Dm C Bb Gm Am
Ende des Songs Noch einmal?
Berkay Altunyay – Sevmedim Senin Kadar Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Berkay Altunyay – Sevmedim Senin Kadar: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Am. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen B-Dur und G#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 6× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| biii | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | — |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| bvi | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 6× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| bvii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 8× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| VII | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 8× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| bii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 8× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| II | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 8× |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| #III | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 6× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| #iv | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 5× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | — |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
| #vii | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 33-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bb, Am, Gm, C; lies sie als VII–bvii–bvi–bII in B oder als II–bii–#vii–#III in G#m. C verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Der Schlussakkord ist Am; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Berkay Altunyay – Sevmedim Senin Kadar: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Berkay AltunyayMusik: Berkay AltunyayArrangement: Sabi Saltiel, Samed Nalbant
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