Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Eser Eyüboğlu – İnsanoğlu Nankördür (Merve Yavuz) Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde D#m, Bmaj7, E, C#m, F# Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
E Uçsuz bucaksız gökyüzü Bmaj7 Sabırla bekler gündüzü D#m C#m Kavuşunca güneşine D#m C#m Ancak güler yüzü E Aramız bulutluydu Bmaj7 Rüzgar bekledim durdum D#m C#m Su gibi aktın gittin D#m C#m Güneşi haram ettin E Bmaj7 İnsanoğlu nankördür D#m Güzel günü unutur F# E Göğsüne alıp sardığın Bmaj7 Yüreğini kurutur E Bmaj7 D#m D#m F# E Bmaj7 Bmaj7 E Ay geceden beslenir Bmaj7 Aşıklara seslenir D#m C#m Gönül onu duyarsa D#m C#m Sevdaya heveslenir E Anılar ortak hala Bmaj7 Etmez başkası fayda D#m C#m Gittiğin günden beri D#m C#m Sırtımı döndüm aya E Bmaj7 İnsanoğlu nankördür D#m Güzel günü unutur F# E Göğsüne alıp sardığın Bmaj7 Yüreğini kurutur
Ende des Songs Noch einmal?
Eser Eyüboğlu – İnsanoğlu Nankördür (Merve Yavuz) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Eser Eyüboğlu – İnsanoğlu Nankördür (Merve Yavuz): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit Bmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil er auf B zur Ruhe kommt und B 11-mal erklingt, G#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# · A# | 11× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 8× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 12× |
| III | D# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 10× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 3× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | — |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | — |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# · A# | 11× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 8× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 12× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 10× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E Bmaj7 BIV → Imaj7Plagalschluss G#mVI → IIImaj7 ×10
Achte besonders auf den Wechsel E → Bmaj7, 10-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IV → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von G#m ist er VI → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D#m, Bmaj7, E, C#m; lies sie als iii–Imaj7–IV–ii in B oder als v–IIImaj7–VI–iv in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → Bmaj7 (IV → Imaj7 in B, VI → IIImaj7 in G#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Bmaj7; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Eser Eyüboğlu – İnsanoğlu Nankördür (Merve Yavuz): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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