akorculuk
|
DE
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Anmelden

Eser Eyüboğlu – Yıkılmışım Ben (Hayrettin) Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Db, Cm, Bbm, Eb, Ab, Fm, C Leichte Tonart C

Noch keine Bewertungen
Kapo 0 
C  Db  C  Db  Eb  Db  C  Db  C  Db  Eb  Db

Cm  Db  Bbm  Eb  Ab  Bbm  Cm  Db
Db  Db  Db   Db  Db  Cm   Db  Db  Db  Db  Db  Cm  Ab  Cm  Db  Cm

Cm                Db
Sanki terk edilmiş bir viraneyim
Cm                Bbm        Cm
Her yanım dağılmış yıkılmışım ben
              Db
Üstüne basılan taşlar misali
Eb              Bbm        Cm
Paramparça olmuş dağılmışım ben

Cm  Db  Bbm  Eb  Ab  Bbm  Cm  Ab

Ab              Fm
Çaresiz kalmışım gözlerim şaşkın
Db             Bbm         Cm
Çile rüzgarında savrulmuşum ben

Fm                Db            Eb
Dertler derya olmuş bende bir sandal
Cm                Bbm       Cm
Devrilip batmışım boğulmuşum ben
 
Fm               Eb
Dertler derya olmuş
             Db
Bende bir sandal
                  Bbm        Cm
Devrilip batmışım, boğulmuşum ben

Cm               Db
Tutunacak hiç bir dalım kalmadı
Cm             Bbm       Cm
Bir ağaç misali kurumuşum ben
                 Db
Sanki bir köleyim sanki bir esir
Eb               Bbm       Cm
Yerlerden yerlere atılmışım ben

Ab              Fm
Çaresiz kalmışım gözlerim şaşkın
Db             Bbm         Cm
Çile rüzgarında savrulmuşum ben

Fm                Db            Eb
Dertler derya olmuş bende bir sandal
Cm                Bbm       Cm
Devrilip batmışım boğulmuşum ben
 
Fm               Eb
Dertler derya olmuş
             Db
Bende bir sandal
                  Bbm        Cm
Devrilip batmışım, boğulmuşum ben

Ende des Songs Noch einmal?

Eser Eyüboğlu – Yıkılmışım Ben (Hayrettin) Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Eser Eyüboğlu – Yıkılmışım Ben (Hayrettin): Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit C und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 6×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 14×
iii Cm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G 24×
V/vi C Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G 4×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 30×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 10×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 6×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db —
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 6×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db —
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 6×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 14×
v Cm Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G 24×
V C Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G 4×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 30×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 10×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 94-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.

Akkordfolgen

  1. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×6
  2. Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
  3. Eb Ab AbV → Iauthentischer Ganzschluss FmVII → III ×2
  4. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel Db → Eb, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Ab liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Db, Cm, Bbm, Eb – aus Sicht von Ab IV–iii–ii–V, aus Sicht von Fm VI–v–iv–VII. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Db → Eb (IV → V in Ab, VI → VII in Fm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Cm und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Eser Eyüboğlu – Yıkılmışım Ben (Hayrettin): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

    Finde deinen nächsten Song

    Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.

    Text: Tahir Paker
    Musik: Burhan Bayar

    Fehler in diesem Inhalt? Melden.

    Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.

    🎤 Eser Eyüboğlu Akkorde

    🎲 Zufällige Songs in Ab

    Alle anzeigen →

    Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .