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Accords Yıkılmışım Ben (Hayrettin) – Eser Eyüboğlu

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Db, Cm, Bbm, Eb, Ab, Fm, C Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
C  Db  C  Db  Eb  Db  C  Db  C  Db  Eb  Db

Cm  Db  Bbm  Eb  Ab  Bbm  Cm  Db
Db  Db  Db   Db  Db  Cm   Db  Db  Db  Db  Db  Cm  Ab  Cm  Db  Cm

Cm                Db
Sanki terk edilmiş bir viraneyim
Cm                Bbm        Cm
Her yanım dağılmış yıkılmışım ben
              Db
Üstüne basılan taşlar misali
Eb              Bbm        Cm
Paramparça olmuş dağılmışım ben

Cm  Db  Bbm  Eb  Ab  Bbm  Cm  Ab

Ab              Fm
Çaresiz kalmışım gözlerim şaşkın
Db             Bbm         Cm
Çile rüzgarında savrulmuşum ben

Fm                Db            Eb
Dertler derya olmuş bende bir sandal
Cm                Bbm       Cm
Devrilip batmışım boğulmuşum ben
 
Fm               Eb
Dertler derya olmuş
             Db
Bende bir sandal
                  Bbm        Cm
Devrilip batmışım, boğulmuşum ben

Cm               Db
Tutunacak hiç bir dalım kalmadı
Cm             Bbm       Cm
Bir ağaç misali kurumuşum ben
                 Db
Sanki bir köleyim sanki bir esir
Eb               Bbm       Cm
Yerlerden yerlere atılmışım ben

Ab              Fm
Çaresiz kalmışım gözlerim şaşkın
Db             Bbm         Cm
Çile rüzgarında savrulmuşum ben

Fm                Db            Eb
Dertler derya olmuş bende bir sandal
Cm                Bbm       Cm
Devrilip batmışım boğulmuşum ben
 
Fm               Eb
Dertler derya olmuş
             Db
Bende bir sandal
                  Bbm        Cm
Devrilip batmışım, boğulmuşum ben

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Yıkılmışım Ben (Hayrettin) – Eser Eyüboğlu

NotesX

Analyse harmonique

Eser Eyüboğlu – Yıkılmışım Ben (Hayrettin): analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Cm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 6×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 14×
iii Cm Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G 24×
V/vi C Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G 4×
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 30×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 10×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 6×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db —
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 6×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db —
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 6×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 14×
v Cm Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G 24×
V C Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G 4×
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 30×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 10×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 7 accords différents apparaissent 94 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.

Enchaînements d'accords

  1. Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×6
  2. Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadence en mineur naturel ×4
  3. Eb Ab AbV → Icadence parfaite FmVII → III ×2
  4. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2

Le passage à surveiller est Db → Eb, entendu 6 fois. Du côté de Fm, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de Ab, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Db, posez-vous sur Db, F, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Cm, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive C, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    En commençant sur C, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Db, Cm, Bbm, Eb — IV–iii–ii–V côté Ab, VI–v–iv–VII côté Fm. C est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Db → Eb (IV → V en Ab, VI → VII en Fm) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur Cm, laissant le dernier mot au côté Ab.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Yıkılmışım Ben (Hayrettin) – Eser Eyüboğlu à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Tahir Paker
    Musique : Burhan Bayar

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