Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ağla – Oğuzhan Koç
Tonalité E majeur – C# mineur Accords Amaj7, F#m7, G#m7, B, C#m7, Emaj7 Tonalité facile C (capo 4)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Amaj7 G#m7 Amaj7 G#m7
Amaj7 G#m7
Cama çarptı içimde ne varsa
F#m7 Amaj7 G#m7
Yağıyor yüreğimden sanki kopan bi parça
Amaj7 C#m7
Sebebi yokken küstü, tabi maske de düştü
F#m7 B
Yazık vah ki ne vah, yaktığı da söndü
Amaj7 G#m7
Yalanınla kaldım öylece, kaçıp gidince
F#m7 G#m7 Amaj7 B
Ağla, ağla tükendim zamanla
F#m7 Amaj7 G#m7
Çözemem nasıl bir bilmece
F#m7
Uyutmuyor gece
Emaj7 F#m7
Düşüne düşüne bulamadım mana
x2
Amaj7
Sebebi yokken küstü
C#m7
Tabi maske de düştü
F#m7 B
Yazık vah ki ne vah, yaktığı da söndü
Amaj7 C#m7
Sebebi yokken küstü, tabi maske de düştü
F#m7 B
Yazık vah ki ne vah, yaktığı da söndü
Amaj7 G#m7
Yalanınla kaldım öylece, kaçıp gidince
F#m7 G#m7 Amaj7 B
Ağla, ağla tükendim zamanla
F#m7 Amaj7 G#m7
Çözemem nasıl bir bilmece
F#m7
Uyutmuyor gece
Emaj7 F#m7
Düşüne düşüne bulamadım mana
x2
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ağla – Oğuzhan Koç
NotesX
Analyse harmonique
Oğuzhan Koç – Ağla: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Amaj7 et se termine sur F#m7. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car C#m revient 3 fois contre 2 pour E. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tonique — la maison | E · G# · B · D# | 2× |
| ii7 | F#m7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# · E | 12× |
| iii7 | G#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# · F# | 10× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E · G# | 13× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 5× |
| vi7 | C#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# · B | 3× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonique — la maison | C# · E · G# · B | 3× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B · D# | 2× |
| iv7 | F#m7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# · E | 12× |
| v7 | G#m7 | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# · F# | 10× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E · G# | 13× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 5× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Amaj7 C#m7 EIVmaj7 → vi7 C#mVImaj7 → i7VI → i ×3
- F#m7 B Eii7 → Vii → V C#miv7 → VII ×3
- Amaj7 B EIVmaj7 → VIV → V C#mVImaj7 → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est Amaj7 → C#m7, entendu 3 fois. Du côté de C#m, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de E, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur Amaj7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m7, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m7, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Amaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Amaj7, F#m7, G#m7, B ; lisez-les comme IVmaj7–ii7–iii7–V en E ou VImaj7–iv7–v7–VII en C#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Amaj7 → C#m7 (IVmaj7 → vi7 en E, VImaj7 → i7 en C#m) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. L'accord final est F#m7 ; l'oreille se repose en E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ağla – Oğuzhan Koç à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : İbrahim BaşaranMusique : İbrahim BaşaranArrangement : Yunus Emre Çelik
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