Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hakkında (Buse Ayla) – Zen-G
Tonalité F majeur – D mineur Accords Bbmaj7, Gm7, Am7, Am Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Am7 Bbmaj7
Hakkında bu şarkı ikimizin hakkında
Gm7 Am7
Sen gelirmişsin bir tek hakkımdan
Bbmaj7
Lütfen bi çıkar mısın aklımdan
Gm7
Ne hakkın var, söyle
Am7
Sönmesin hiç bu ateş yandı ciğerim kül oldu
Bbmaj7 Gm7
Günler geçer hep bense senden geçemem
Am
Gel seyredelim yukardan bir yer seçelim
Bbmaj7 Gm7
Konuşma üst perdeden hiç yakışmaz ses tellerine
Am7
Diyardan diyara gittik kalplerde demir erittik
Bbmaj7 Gm7
Kordan geceler yanarız yorgan çekemem
Am7
Üstüme örtüp tenini isterim olsun ebedi
Bbmaj7 Gm7
Kanatsız bir yer meleği gelip girmiş hayallerime
Am7
Anlat anlat kelime yetmez
Kaşına gözüne mermi bitmez
Bbmaj7
Kanımın sonuna kadar helal
Gm7
Damla damla akar son kez
Am7
Sesim çıkmaz nefes yetmez
Yazdırır söz kömür gözler
Bbmaj7
Gönül dursa da ömür bitmez
Gm7
Başkasına da elim gitmez
Am7 Bbmaj7
Hakkında bu şarkı ikimizin hakkında
Gm7 Am7
Sen gelirmişsin bir tek hakkımdan
Bbmaj7
Lütfen bi çıkar mısın aklımdan
Gm7
Ne hakkın var, söyle
Am7
Ayna ayna söyle ona yok ki ondan güzeli burda
Bbmaj7 Gm7
Baktıkça olurum hayran olmazsa kalırım harman
Am7
Haylaz hayta kalbim amma anlatsan laf anlamaz
Bbmaj7 Gm7
Kafam leyla aylak aylak her gece dans ettim Ayla
Am7
Bi tuzak gibisin bile bile düştüm nefesim kesilircesine
Bbmaj7 Gm7
Seni her seferinde yeniden severim
Am7
Bir ben bilirim bi de Allah ne demek sensiz kalmak
Bbmaj7 Gm7
İsyan ederim şehri terk ederim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hakkında (Buse Ayla) – Zen-G
NotesX
Analyse harmonique
Zen-G – Hakkında (Buse Ayla): analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre F majeur et D mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 14× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 13× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 1× |
| III | A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 14× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | — |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | — |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 14× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 13× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 1× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 14× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 42 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Bbmaj7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont Bbmaj7, Gm7, Am7, Am ; lisez-les comme IVmaj7–ii7–iii7–iii en F ou VImaj7–iv7–v7–v en Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. L'accord final est Gm7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hakkında (Buse Ayla) – Zen-G à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Zen-GMusique : Can VS, Zen-GArrangement : Can VS, Zen-G
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