Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yazık – Anıl Durmuş
Tonalité F majeur – D mineur Accords Dm7, Gm7, Am7, Bbmaj7 Tonalité facile C (capo 5)
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Gm7 Dm7
Bu kadarım işte, rüzgar esse kırılırım
Am7 Dm7
Zor dayandım, gidersen darılırım
Gm7
Bi’ daha zor sarılırım
Dm7
Aynıyım yanılırım
Am7
Ama insanım ya işte
Dm7
Elbet dayanırım
Dm7 Bbmaj7
Sen de geç kalırsın artık anladım niye
Am7 Gm7 Dm7
Zor dayandım ah dayan diye
Gm7 Bbmaj7
Ben de son acım sanardım ah zarar niye
Am7 Gm7 Dm7
Gidince anladım kalan ile
Gm7
Sen gittin günaydın
Dm7
Elimden bi’ şey gelmez
Am7
Dövündüğüme bakma
Dm7
Ağlar susarım
Gm7 Dm7
Ne günah sayarım, güldüğünü anarım
Am7 Dm7
Kendime kızarım, ah yanarım yanarım
Dm7 Bbmaj7
Sen de geç kalırsın artık anladım niye
Am7 Gm7 Dm7
Zor dayandım ah dayan diye
Gm7 Bbmaj7
Ben de son acım sanardım ah zarar niye
Am7 Gm7 Dm7
Gidince anladım kalan ile
Dm7 Bbmaj7
Son deminde gördüğün en son şeyler çizik
Am7 Gm7 Dm7
Beni var eden yok eder yazık
Bbmaj7
Sen benimlesin ama gül yüzün neden asık?
Am7 Gm7 Dm7
Sana da yazık, bana da yazık
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yazık – Anıl Durmuş
NotesX
Analyse harmonique
Anıl Durmuş – Yazık: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de D mineur, car elle se pose sur Dm et Dm revient 17 fois alors que F n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis F majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 12× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 10× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F · A | 6× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | — |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 17× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 17× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 12× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 10× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F · A | 6× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | — |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 4 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Gm7 Dm7 Fii7 → vi7 Dmiv7 → i7plagale mineure ×10
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadence en mineur naturel ×4
Le passage à surveiller est Gm7 → Dm7, entendu 10 fois. Du côté de Dm, c'est iv7 → i7 (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de F, il se lit ii7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Gm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Dm7, Gm7, Am7, Bbmaj7 — vi7–ii7–iii7–IVmaj7 côté F, i7–iv7–v7–VImaj7 côté Dm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Gm7 → Dm7 (ii7 → vi7 en F, iv7 → i7 en Dm) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur Dm7, laissant le dernier mot au côté Dm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yazık – Anıl Durmuş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Azel BertMusique : Azel BertArrangement : Azel Bert
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