Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Unchained Melody – Elvis Presley
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, F, G7, Am, G, Ab, Em, C7 … Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Am F
Oh, my love, my darling
G7 C Am G G7
I've hungered for your touch, a long lonely time
C Am F G7 C
And time goes by, so slowly and time can do so much
Am G G7
Are you, still mine
C G7 Ab Am Em
I need your love, I need your love
F G7 C C7
God speed your love to me
F G F Eb
Lonely rivers flow to the sea, to the sea
F G C C7
To the open arms of the sea
F G F Eb
Lonely rivers cry, wait for me, wait for me
F G7 C
I'll be coming home, wait for me
Am F G7 C
Oh, my love, my darling, I've hungered for your touch
Am G G7
A long, lonely time
C Am F G7 C
And time goes by so slowly And time can do so much
Am G G7
Are you still mine
C G Ab Am Em
I need your love, I need your love
F G7 C Am F Fm C
God speed your love to me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Unchained Melody – Elvis Presley
NotesX
Analyse harmonique
Elvis Presley – Unchained Melody: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C et C revient 16 fois contre 11 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 14× |
| V7/IV | C7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 2× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| bIII | Eb | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Eb · G · Bb | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 13× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 1× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 12× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 8× |
| bVI | Ab | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 14× |
| V7/VI | C7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Fdominante secondaire | C · E · G · Bb | 2× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| #IV | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 13× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 12× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 8× |
| #VII | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 10 accords différents apparaissent 67 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. C7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Ab, Eb, Fm sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G7 C CV7 → Icadence parfaite AmVII7 → III ×11
- F G7 CIV → V7IV → V AmVI → VII7VI → VII ×7
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
- C7 F CV7/IV → IVrésolution secondaire AmV7/VI → VI ×2
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×1
- Fm C Civ → Iplagale mineure Amvi → III ×1
Le passage à surveiller est G7 → C, entendu 11 fois. Du côté de C, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Am, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, suivez les notes de l'accord (Ab · C · Eb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. C, F, G7, Am portent la chanson : I–IV–V7–vi par rapport à C, III–VI–VII7–i par rapport à Am. C7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à F. Tendez l'oreille sur G7 → C (V7 → I en C, VII7 → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Unchained Melody – Elvis Presley à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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