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Accords Bridge Over Troubled Water – Elvis Presley

Tonalité C majeur – A mineur Accords F, C, Am, C7, Eb, G7, E7, Fm6 … Tonalité facile G (capo 5)

Pas encore de note
Capo 0 
C  F  C  F

             C  F        C
When you're weary,feeling small
F     Bb   F   C       F
When tears are in your eyes
         C      F  C
I will dry them all

C   G/B  Am7  G
I'm on your side
                    C    C7
Oh, when times get rough
                  F     Dm7  G7
And friends just can't be  found

C7           F    Eb     C       Am
Oh, like a bridge over troubled water
F        E7     Am
I will lay me down
C7          F    Eb     C       Am
Oh,like a bridge over troubled water
F       Fm6    C   F  C  F
I will lay me down

             C           F
When you're down and out
                      C
When you're on the street
F        Bb  F    C        F
When the evening falls so hard
        C       F  C
I will confort you

C       G/B  Am7  G
I will take your part
                   C    C7
On, when darkness comes
            F   Dm7   G7
And pain is all around

C7          F    Eb     C       Am
Oh,like a bridge over troubled water
F       E7     Am
I will lay me down
C7           F    Eb     C       Am
Oh, like a bridge over troubled water
F       Fm6    Am  Ammaj7  D  C   F  Fm6
I will lay me down

C  F  C  F

         C      F             C  F
Sail on silver girl, sail on by

F     Bb   F   C        Dm
Your time has come to shine
           C                  F  C
All your dreams are on their way

C   G/B  Am7   G7
See how they shine
                    C    C7
Oh, if you need a friend
             F     Dm7    G7
I'm sailing right behind

C7           F    Eb     C       Am
Oh, like a bridge over troubled water
F      E7         Am
I will ease your mind

 C7      F    Eb     C       Am
Like a bridge over troubled water
F      E7         Am  Ammaj7  D  C   F  Fm6   C
I will ease your mind

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Bridge Over Troubled Water – Elvis Presley

NotesX

Analyse harmonique

Elvis Presley – Bridge Over Troubled Water: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur C et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

C majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = B (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

A mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = F (la mélancolie du mineur)
  • b7 = G (couleur du mineur naturel)
  • #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle commence et se termine sur C, C revient 45 fois contre 16 pour Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis C majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I C Tonique — la maison C · E · G 36×
V7/IV C7 Dominante secondaire V/IV — mène à Fdominante secondaire C · E · G · Bb 9×
ii7 Dm7 Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A · C 3×
ii Dm Sus-tonique — prépare la dominante D · F · A 1×
V/V D Dominante secondaire V/V — mène à Gdominante secondaire D · F# · A 2×
bIII Eb Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt Eb · G · Bb 6×
iii Em Médiante — une nuance de la famille de tonique E · G · B —
V7/vi E7 Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire E · G# · B · D 4×
IV F Sous-dominante — éloigne de la maison F · A · C 38×
iv6 Fm6 iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt F · Ab · C · D 4×
V7 G7 Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D · F 4×
V G/B Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 3×
V G Dominante — la plus forte attraction vers la maison G · B · D 2×
vi Am Relatif mineur — le côté mélancolique A · C · E 11×
vi7 Am7 Relatif mineur — le côté mélancolique A · C · E · G 3×
vimaj7 Ammaj7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C · E · G# 2×
bVII Bb bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt Bb · D · F 3×
vii° Bdim Accord de sensible — tension B · D · F —
Vu depuis A mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Am Tonique — la maison A · C · E 11×
i7 Am7 Tonique — la maison A · C · E · G 3×
imaj7 Ammaj7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité A · C · E · G# 2×
bII Bb bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt Bb · D · F 3×
ii° Bdim Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F —
III C Relatif majeur — le côté lumineux C · E · G 36×
V7/VI C7 Dominante secondaire V/VI — mène à Fdominante secondaire C · E · G · Bb 9×
iv7 Dm7 Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A · C 3×
iv Dm Sous-dominante — éloigne de la maison D · F · A 1×
IV D IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale D · F# · A 2×
#IV Eb Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · G · Bb 6×
v Em Dominante mineure — attraction douce E · G · B —
V7 E7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique E · G# · B · D 4×
VI F Sus-médiante — couleur chaude F · A · C 38×
vi6 Fm6 Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · Ab · C · D 4×
VII7 G7 Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D · F 4×
VII G/B Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 3×
VII G Sous-tonique — marche vers la tonique G · B · D 2×

Analyse

Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 16 accords différents apparaissent 131 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. C7, D jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Eb, Fm6, Bb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×17
  2. C7 F CV7/IV → IVrésolution secondaire AmV7/VI → VI ×9
  3. E7 Am CV7/vi → virésolution secondaire AmV7 → icadence en mineur harmonique ×4
  4. G7 C7 CV7 → V7/IVcadence parfaite AmVII7 → V7/VI ×3
  5. G/B Am7 CV → vi7cadence rompue AmVII → i7arrivée éolienne ×3
  6. Fm6 C Civ6 → Iplagale mineure Amvi6 → III ×3

Le passage à surveiller est F → C, entendu 17 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
  • Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur Eb, suivez les notes de l'accord (Eb · G · Bb) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de C majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de C
    • Capo 3 + formes de A
    • Capo 5 + formes de G

    Avec les formes de A mineur

    • Sans capo — formes ouvertes de Am
    • Capo 5 + formes de Em
    • Capo 7 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
    • 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    Le premier accord est C ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est F, C, Am, C7 — IV–I–vi–V7/IV côté C, VI–III–i–V7/VI côté Am. C7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/IV), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7/VI) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». L'accord final est C ; l'oreille se repose en C.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Bridge Over Troubled Water – Elvis Presley à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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