Accords Always On My Mind – Elvis Presley

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Analyse

Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 13 accords différents apparaissent 128 fois au total ; 12 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7/C# joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.

Enchaînements d'accords

1. D/F# → Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×12
2. D → G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×11
3. C → G/B GIV → Icadence plagale EmVI → III ×9
4. C → D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×8
5. D/F# → G GV → Icadence parfaite EmVII → III ×3
6. D → Em GV → vicadence rompue EmVII → iarrivée éolienne ×3

Le passage à surveiller est D/F# → Em, entendu 12 fois. Du côté de G, il se lit V → vi (cadence rompue: on attend G, on tombe sur Em); du côté de Em, c'est VII → i (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Capodastre et tonalités plus faciles

L'histoire harmonique de la chanson

En commençant sur G, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. C, G, D, D/F# portent la chanson : IV–I–V–V par rapport à G, VI–III–VII–VII par rapport à Em. A7/C# apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D. Tendez l'oreille sur D/F# → Em (V → vi en G, VII → i en Em) : cadence rompue — on attend G, on tombe sur Em. L'accord final est A7/C# ; l'oreille se repose en G.

Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.