Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bekle Dedi Gitti – Kaan Tangöze
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, B7, Am7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Am7 B7 Em
Bekle dedi gitti ben beklemedim, o da gelmedi ya
Am7 B7 Em
Ölüm gibi bir şey oldu ama ama ama kimse ölmedi
Em Am7 B7 Em
Aşk ateşi yanar yanar söner mi
Am7 B7 Em
Gönül yarası bir gün geçer mi
Am7 B7 Em
Öyle sevdim içim dışım enerji
Am7 B7 Em
E dur bakalım döner belki
Em Am7 B7 Em
Bekle dedi gitti ben beklemedim, o da gelmedi ya
Am7 B7 Em
Ölüm gibi bir şey oldu ama ama ama kimse ölmedi
Em Am7 B7 Em
Em Am7 B7 Em
Eğer başını alıp kaçıp giderse
Am7 B7 Em
Olur da bir gün beni terkederse
Am7 B7 Em
Hangi dağda ölürüm bilmem, bilinmez
Am7 B7 Em
Gitsin bakalım kolaysa öyle
Em Am7 B7 Em
Bekle dedi gitti ben beklemedim, o da gelmedi ya
Am7 B7 Em
Ölüm gibi bir şey oldu ama ama ama kimse ölmedi
Em Am7 B7 Em
Em Am7 B7 Em
Ah bebeğim beni ne çok severdi
Am7 B7 Em
Ruh ikizim, canım derdi
Am7 B7 Em
E noldu şimdi bu aşk böyle biter mi
Am7 B7 Em
E dur bakalım, döner belki
Em Am7 B7 Em
Bekle dedi gitti ben beklemedim, o da gelmedi ya
Am7 B7 Em
Ölüm gibi bir şey oldu ama ama ama kimse ölmedi
B7 Em Am7 B7 Em Am7 B7 Em
Kimse öllllllmedi, ölllmediiii, ooooo
Em Am7 B7 Em
Bekle dedi gitti ben beklemedim, o da gelmedi ya
Am7 B7 Em
Ölüm gibi bir şey oldu ama ama ama kimse ölmedi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bekle Dedi Gitti – Kaan Tangöze
NotesX
Analyse harmonique
Kaan Tangöze – Bekle Dedi Gitti: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle commence et se termine sur Em, Em revient 37 fois alors que G n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 26× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | — |
| V7/vi | B7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# · A | 27× |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 37× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 37× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 26× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | — |
| V7 | B7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# · A | 27× |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 3 accords différents apparaissent 90 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- B7 Em GV7/vi → virésolution secondaire EmV7 → icadence en mineur harmonique ×27
- Am7 B7 Gii7 → V7/vi Emiv7 → V7iv → V ×26
Le passage à surveiller est B7 → Em, entendu 27 fois. Du côté de Em, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de G, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am7, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B7, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Em, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Em, B7, Am7 — vi–V7/vi–ii7 côté G, i–V7–iv7 côté Em. B7 est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Em (V7/vi → vi en G, V7 → i en Em) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Em, laissant le dernier mot au côté Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bekle Dedi Gitti – Kaan Tangöze à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Kaan TangözeMusique : Kaan Tangöze
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