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Acordes de Bridge Over Troubled Water – Elvis Presley

Tono C mayor – A menor Acordes F, C, Am, C7, Eb, G7, E7, Fm6 … Tono fácil G (cejilla 5)

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Cejilla 0 
C  F  C  F

             C  F        C
When you're weary,feeling small
F     Bb   F   C       F
When tears are in your eyes
         C      F  C
I will dry them all

C   G/B  Am7  G
I'm on your side
                    C    C7
Oh, when times get rough
                  F     Dm7  G7
And friends just can't be  found

C7           F    Eb     C       Am
Oh, like a bridge over troubled water
F        E7     Am
I will lay me down
C7          F    Eb     C       Am
Oh,like a bridge over troubled water
F       Fm6    C   F  C  F
I will lay me down

             C           F
When you're down and out
                      C
When you're on the street
F        Bb  F    C        F
When the evening falls so hard
        C       F  C
I will confort you

C       G/B  Am7  G
I will take your part
                   C    C7
On, when darkness comes
            F   Dm7   G7
And pain is all around

C7          F    Eb     C       Am
Oh,like a bridge over troubled water
F       E7     Am
I will lay me down
C7           F    Eb     C       Am
Oh, like a bridge over troubled water
F       Fm6    Am  Ammaj7  D  C   F  Fm6
I will lay me down

C  F  C  F

         C      F             C  F
Sail on silver girl, sail on by

F     Bb   F   C        Dm
Your time has come to shine
           C                  F  C
All your dreams are on their way

C   G/B  Am7   G7
See how they shine
                    C    C7
Oh, if you need a friend
             F     Dm7    G7
I'm sailing right behind

C7           F    Eb     C       Am
Oh, like a bridge over troubled water
F      E7         Am
I will ease your mind

 C7      F    Eb     C       Am
Like a bridge over troubled water
F      E7         Am  Ammaj7  D  C   F  Fm6   C
I will ease your mind

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de Bridge Over Troubled Water – Elvis Presley

NotasX

Análisis armónico

Elvis Presley – Bridge Over Troubled Water: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

C mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = B (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

A menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = F (la melancolía del menor)
  • b7 = G (color del menor natural)
  • #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C, C suena 45 veces frente a 16 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde C mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I C Tónica — el hogar C · E · G 36×
V7/IV C7 Dominante secundaria V/IV — conduce a Fdominante secundaria C · E · G · Bb 9×
ii7 Dm7 Supertónica — prepara la dominante D · F · A · C 3×
ii Dm Supertónica — prepara la dominante D · F · A 1×
V/V D Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria D · F# · A 2×
bIII Eb Prestado del menor paraleloacorde prestado Eb · G · Bb 6×
iii Em Mediante — un matiz de la familia de la tónica E · G · B —
V7/vi E7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria E · G# · B · D 4×
IV F Subdominante — aleja del hogar F · A · C 38×
iv6 Fm6 iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado F · Ab · C · D 4×
V7 G7 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D · F 4×
V G/B Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 3×
V G Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 2×
vi Am Relativo menor — el lado melancólico A · C · E 11×
vi7 Am7 Relativo menor — el lado melancólico A · C · E · G 3×
vimaj7 Ammaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G# 2×
bVII Bb bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado Bb · D · F 3×
vii° Bdim Acorde de sensible — tensión B · D · F —
Visto desde A menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Am Tónica — el hogar A · C · E 11×
i7 Am7 Tónica — el hogar A · C · E · G 3×
imaj7 Ammaj7 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad A · C · E · G# 2×
bII Bb bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado Bb · D · F 3×
ii° Bdim Supertónica — prepara la dominante B · D · F —
III C Relativo mayor — el lado luminoso C · E · G 36×
V7/VI C7 Dominante secundaria V/VI — conduce a Fdominante secundaria C · E · G · Bb 9×
iv7 Dm7 Subdominante — aleja del hogar D · F · A · C 3×
iv Dm Subdominante — aleja del hogar D · F · A 1×
IV D IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal D · F# · A 2×
#IV Eb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad Eb · G · Bb 6×
v Em Dominante menor — atracción suave E · G · B —
V7 E7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico E · G# · B · D 4×
VI F Submediante — color cálido F · A · C 38×
vi6 Fm6 Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C · D 4×
VII7 G7 Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D · F 4×
VII G/B Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 3×
VII G Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 2×

Análisis

El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 16 acordes distintos, 131 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. C7, D actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Eb, Fm6, Bb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×17
  2. C7 F CV7/IV → IVresolución secundaria AmV7/VI → VI ×9
  3. E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×4
  4. G7 C7 CV7 → V7/IVcadencia auténtica AmVII7 → V7/VI ×3
  5. G/B Am7 CV → vi7cadencia rota AmVII → i7llegada eólica ×3
  6. Fm6 C Civ6 → Iplagal menor Amvi6 → III ×3

El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 17 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
  • Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de C mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de C
    • Cejilla 3 + formas de A
    • Cejilla 5 + formas de G

    Con las formas de A menor

    • Sin cejilla: formas abiertas de Am
    • Cejilla 5 + formas de Em
    • Cejilla 7 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
    • 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original

    La historia armónica de la canción

    El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es F, C, Am, C7: IV–I–vi–V7/IV desde C, VI–III–i–V7/VI desde Am. C7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/IV), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7/VI) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es C; el oído descansa en C.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de Bridge Over Troubled Water – Elvis Presley en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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