Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Jailhouse Rock – Elvis Presley
Tonalité A majeur – F# mineur Accords Eb, D, Ab, Bb Tonalité facile Ab (capo 1)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
D Eb
D Eb
The warden threw a party
D
In the county jail
Eb
The prison band was there
D
And they began to wail
Eb
The band was jumpin'
D
And the joint began to swing
Eb
You should've heard those knocked
Out jailbirds sing
Ab
Let's rock
Eb
Everybody, let's rock
Bb Ab
Everybody in the whole cell block
Eb
Was dancin' to the Jailhouse Rock
D Eb
Spider Murphy
D
Played the tenor saxophone
Eb
Little Joe was blowin'
D
On the slide trombone
Eb
The drummer boy from Illinois
D
Went crash, boom, bang
Eb
The whole rhythm section
Was the Purple Gang
Ab
Let's rock
Eb
Everybody, let's rock
Bb Ab
Everybody in the whole cell block
Eb
Was dancin' to the Jailhouse Rock
D Eb
Number forty seven
D
Said to number three
Eb
You're the cutest jailbird
D
I ever did see
Eb
I sure would be delighted
D
With your company
Eb
Come on and do the
Jailhouse Rock with me
Ab
Let's rock
Eb
Everybody, let's rock
Bb Ab
Everybody in the whole cell block
Eb
Was dancin' to the Jailhouse Rock
Ab Eb Bb Ab Eb
D Eb
The sad sack was a sittin'
D
On a block of stone
Eb
Way over in the corner
D
Weepin' all alone
Eb
The warden said: Hey, buddy
D
Don't you be no square
Eb
If you can't find a partner
Use a wooden chair
Ab
Let's rock
Eb
Everybody, let's rock
Bb Ab
Everybody in the whole cell block
Eb
Was dancin' to the Jailhouse Rock
D Eb
Shifty Henry said to Bugsy
D
For Heaven's sake
Eb
No one's lookin', now's
D
Our chance to make a break
Eb
Bugsy turned to Shifty
D
And he said: Nix, nix
Eb
I wanna stick around
Awhile and get my kicks
Ab
Let's rock
Eb
Everybody, let's rock
Bb Ab
Everybody in the whole cell block
Eb
Was dancin' to the Jailhouse Rock
Eb
Dancin' to the Jailhouse Rock
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Jailhouse Rock – Elvis Presley
NotesX
Analyse harmonique
Elvis Presley – Jailhouse Rock: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur Eb. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre A majeur et F# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | — |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 6× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 21× |
| #IV | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 34× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| VII | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 12× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| II | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 12× |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 6× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 21× |
| #VI | Eb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Eb · G · Bb | 34× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | — |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 4 accords différents apparaissent 73 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bb est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur Eb, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ab, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, suivez les notes de l'accord (Bb · D · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture D pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Eb, D, Ab, Bb — #IV–IV–VII–bII côté A, #VI–VI–II–#III côté F#m. Bb assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Elle se termine sur Eb, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Jailhouse Rock – Elvis Presley à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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