Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hint Kumaşı – Manga
Tonalité C majeur – A mineur Accords F, G, Am, E Tonalité facile G (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : C | Am
Capo : 0
F G
Nerenin havası bu güzelim ah
Am
Hint Kumaşı mı kalmış şu devirde
F G
Sana benden bir tavsiye gel
E
İnceldiği yerden kopalım biz
F G Am F G E F G Am F G E
Am
Güzel günler geçti çabucak
Yakında büyük fırtına kopacak
G F
Güvendiğin dağlar önce seni yutacak
Am
Kendini prenses mi sanıyorsun
Sarayına soytarı mı arıyorsun
G F
Ben taktım o ismi sana çok yanılıyorsun
F
Seni kimler doldurmuş
G
Kimler senden medet ummuş
Am
Hiç dönüp arkana baktın mı dalkavuklar doluşmuş
F G
Beni kimler hor görmüş kimler benden üstünmüş
E
Sonunda olan bize olmuş
F G
Nerenin havası bu güzelim ah
Am
Hint Kumaşı mı kalmış şu devir de
F G
Sana benden bir tavsiye gel
E
İnceldiği yerden kopalım biz
Am
Kanma masallara gerçek değil
Aklını başına al haddini bil
G F
İstersen kal istersen git kapı açık
Am
Sabır küpü gibi bir halim mi var
Bu ilişki artık kalbe zarar
G F
Bundan sonra herkez kendi yoluna bakar
F G Am F G E F G Am F G E
Herhalde bana ait bir şeyi öğrenmek hakkımdır
Hayır, sana ait bir mesele değil bu
Resminle benim aramdaki bir durum seni ilgilendirmez
Ben senin resmine aşığım
Ben senin resmine değilde sana aşık olsaydım o zaman ne olacaktı
Belki bir kere bile bakmayacaktın yüzüme
Belkide alay edecektin sevgimle
Halbuki resmin bana dostça bakıyor
Ve ebediyen bakacak
F
Bugün İnceldiği yerden
G
Bugün İnceldiği yerden
Am
Bugün İnceldiği yerden
E
Bugün kopalım biz şimdi
F
Bugün İnceldiği yerden
G
Bugün İnceldiği yerden
E
Bugün İnceldiği yerden
F
Bugün kopalım biz şimdi
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hint Kumaşı – Manga
NotesX
Analyse harmonique
Manga – Hint Kumaşı: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 12 fois alors que C n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | — |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | — |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 9× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 21× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 20× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 12× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 12× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | — |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | — |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 9× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 21× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 20× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 4 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am.
Enchaînements d'accords
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×16
- G Am CV → vicadence rompue AmVII → iarrivée éolienne ×8
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×2
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×2
Le passage à surveiller est F → G, entendu 16 fois. Du côté de Am, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de C, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur F, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Les accords qui reviennent sans cesse sont F, G, Am, E ; lisez-les comme IV–V–vi–V/vi en C ou VI–VII–i–V en Am. E est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur F → G (IV → V en C, VI → VII en Am) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hint Kumaşı – Manga à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Trouvez votre prochaine chanson
Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.