Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Unchained Melody – Elvis Presley
Tono C mayor – A menor Acordes C, F, G7, Am, G, Ab, Em, C7 … Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C Am F
Oh, my love, my darling
G7 C Am G G7
I've hungered for your touch, a long lonely time
C Am F G7 C
And time goes by, so slowly and time can do so much
Am G G7
Are you, still mine
C G7 Ab Am Em
I need your love, I need your love
F G7 C C7
God speed your love to me
F G F Eb
Lonely rivers flow to the sea, to the sea
F G C C7
To the open arms of the sea
F G F Eb
Lonely rivers cry, wait for me, wait for me
F G7 C
I'll be coming home, wait for me
Am F G7 C
Oh, my love, my darling, I've hungered for your touch
Am G G7
A long, lonely time
C Am F G7 C
And time goes by so slowly And time can do so much
Am G G7
Are you still mine
C G Ab Am Em
I need your love, I need your love
F G7 C Am F Fm C
God speed your love to me
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Unchained Melody – Elvis Presley
NotasX
Análisis armónico
Elvis Presley – Unchained Melody: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y C suena 16 veces frente a 11 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 14× |
| V7/IV | C7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · Bb | 2× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | — |
| bIII | Eb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 13× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 1× |
| V7 | G7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D · F | 12× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 8× |
| bVI | Ab | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 11× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 11× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 14× |
| V7/VI | C7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · Bb | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | — |
| #IV | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 2× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 13× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
| VII7 | G7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D · F | 12× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 8× |
| #VII | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 67 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Ab, Eb, Fm están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G7 C CV7 → Icadencia auténtica AmVII7 → III ×11
- F G7 CIV → V7IV → V AmVI → VII7VI → VII ×7
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
- C7 F CV7/IV → IVresolución secundaria AmV7/VI → VI ×2
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×1
- Fm C Civ → Iplagal menor Amvi → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es G7 → C, se oye 11 veces. Desde C se lee como V7 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Am es VII7 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. C, F, G7, Am sostienen la canción: I–IV–V7–vi respecto a C, III–VI–VII7–i respecto a Am. C7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a F. Presta oído a G7 → C (V7 → I en C, VII7 → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en C, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Unchained Melody – Elvis Presley en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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