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Acordes de My Way – Elvis Presley

Tono C mayor – A menor Acordes C, F, G7, Dm7, G/B, A7, Gm/Bb, Dm … Tono fácil G (cejilla 5)

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Cejilla 0 
     C             G/B
And now the end is near
          Gm/Bb             A7
And so I face the final curtain
     Dm                  Dm7
My friend, I'll say it clear
            G/B  G7                 C
I'll state my case, of which I'm certain

      C                   C/Bb
I've lived a life that's full  
           F               Fm
I traveled each and every highway
     C          G7                       F  C
And more, much more than this, I did it my way

 C                  G/B
Regrets, I've had a few
          Gm/Bb             A7
But then again, too few to mention
   Dm                Dm7
I did what I had to do
           G/B  G7          C
And saw it through without exemption 

    C                    C/Bb
I planned each charted course
                F            Fm
Each carefull step along the byway
     C          G7                        F  C
And more, much more than this, I did it  my way

                 C                    C7
Yes, there were times, I'm sure you knew
           F
When I bit off  more than I could chew
            Dm7                  G
But through it all, when there was doubt
         E7             Am
I ate it up, and spit it out
           Dm7               G7                F  C
I faced it all, and I stood tall, and did it my way

      C                       G/B
I've loved, I've laughed and cried
            Gm/Bb              A7 A7
I've had my fill, my share of losing
     Dm                Dm7
And now,  as tears subside
          G7       C
I find it all so amusing

     C              C/Bb
To think I did all that 
           F               Fm
And may I say,  “Not in a shy way”
    C           G7                F  C
Oh no,  oh no, not me,  I did it my way

               C                C7
For what is a man, what has he got 
           F
If not himself, then he has naught 
             Dm7            G
To say the things he truly feels
             E7               Am
And not the words of one who kneels
             Dm7              G7                F  C
The record shows I took the blows, and did it my way
             Dm7              G7                F  C
The record shows I took the blows, and did it my way

Fin de la canción ¿Otra vez?

Tablaturas de My Way – Elvis Presley

NotasX

Análisis armónico

Elvis Presley – My Way: análisis de tonalidad y acordes

La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.

Vista mayor

C mayor

Rango de brillo 2/7 (luminoso)

Notas características

  • 7 = B (sensible, tira hacia casa)
  • 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)

Vista menor

A menor

Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)

Notas características

  • b6 = F (la melancolía del menor)
  • b7 = G (color del menor natural)
  • #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)

¿Hacia qué lado se inclina el oído?

Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C, C suena 25 veces frente a 2 de Am y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Visto desde C mayor
Grado Acorde Función Notas En la canción
I C Tónica — el hogar C · E · G 20×
I C/Bb Tónica — el hogar C · E · G 3×
V7/IV C7 Dominante secundaria V/IV — conduce a Fdominante secundaria C · E · G · Bb 2×
ii7 Dm7 Supertónica — prepara la dominante D · F · A · C 8×
ii Dm Supertónica — prepara la dominante D · F · A 3×
iii Em Mediante — un matiz de la familia de la tónica E · G · B —
V7/vi E7 Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria E · G# · B · D 2×
IV F Subdominante — aleja del hogar F · A · C 11×
iv Fm iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado F · Ab · C 3×
V7 G7 Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D · F 9×
V G/B Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 5×
V G Dominante — la atracción más fuerte hacia casa G · B · D 2×
v Gm/Bb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 3×
vi Am Relativo menor — el lado melancólico A · C · E 2×
V7/ii A7 Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria A · C# · E · G 4×
vii° Bdim Acorde de sensible — tensión B · D · F —
Visto desde A menor
Grado Acorde Función Notas En la canción
i Am Tónica — el hogar A · C · E 2×
V7/iv A7 Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria A · C# · E · G 4×
ii° Bdim Supertónica — prepara la dominante B · D · F —
III C Relativo mayor — el lado luminoso C · E · G 20×
III C/Bb Relativo mayor — el lado luminoso C · E · G 3×
V7/VI C7 Dominante secundaria V/VI — conduce a Fdominante secundaria C · E · G · Bb 2×
iv7 Dm7 Subdominante — aleja del hogar D · F · A · C 8×
iv Dm Subdominante — aleja del hogar D · F · A 3×
v Em Dominante menor — atracción suave E · G · B —
V7 E7 Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico E · G# · B · D 2×
VI F Submediante — color cálido F · A · C 11×
vi Fm Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad F · Ab · C 3×
VII7 G7 Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D · F 9×
VII G/B Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 5×
VII G Subtónica — escalón hacia la tónica G · B · D 2×
vii Gm/Bb Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad G · Bb · D 3×

Análisis

El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 14 acordes distintos, 77 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A7, C7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Fm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

  1. F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×6
  2. Dm7 G7 Cii7 → V7ii → V Amiv7 → VII7 ×4
  3. G7 C CV7 → Icadencia auténtica AmVII7 → III ×3
  4. Fm C Civ → Iplagal menor Amvi → III ×3
  5. A7 Dm CV7/ii → iiresolución secundaria AmV7/iv → iv ×3
  6. E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×2

El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 6 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Consejos de improvisación

  • La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
  • Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Sobre G7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
  • Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
  • En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.

La canción en el círculo de quintas

  • Suena en la canción: acorde de la tonalidad
  • Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
  • Suena: acorde prestado o fuera de la escala
  • Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii

Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.

    Cejilla y tonalidades más fáciles

    Con las formas de C mayor

    • Sin cejilla: formas abiertas de C
    • Cejilla 3 + formas de A
    • Cejilla 5 + formas de G

    Con las formas de A menor

    • Sin cejilla: formas abiertas de Am
    • Cejilla 5 + formas de Em
    • Cejilla 7 + formas de Dm

    Las tonalidades más fáciles en guitarra

    • 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
    • 2 semitonos más agudo

    La historia armónica de la canción

    Al empezar en C, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es C, F, G7, Dm7: I–IV–V7–ii7 desde C, III–VI–VII7–iv7 desde Am. A7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es C; el oído descansa en C.

    Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.

    Acordes de My Way – Elvis Presley en guitarra, ukelele y piano

    Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.

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