Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Billie Jean – Michael Jackson
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, Bm, D, C#7 Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
F#m
F#m
She was more like a beauty queen, from a movie scene
Bm
I said; don't mind, but what do you mean, I am the one
F#m
Who will dance on the floor, in the round
Bm F#m
She said, I am the one, who will dance on the floor, in the round
F#m
She told me her name was Billie Jean, as she caused a scene
Bm
Then every head turned, with eyes that dreamed of being the one
F#m
Who will dance on the floor, in the round
D F#m
People always told me; be careful what you do
D F#m
And don't go around breaking young girl's hearts
D F#m
And mother always told me; be careful of who you love
D C#7
And be careful of what you do, 'cos the lie becomes the truth
F#m
Billie Jean is not my lover
Bm
She's just a girl who, claims that I am the one
F#m
But the kid is not my son
Bm
She says; I am the one
F#m
But the kid is not my son
F#m
For forty days and forty nights, the law was on her side
Bm
But who can stand, when she's in demand, her schemes and plans
F#m
Cos we danced on the floor, in the round
F#m
So take my strong advice; just remember to always think twice
F#m
Do think twice
F#m
She told my baby we'd danced 'till three, then she looked a me
Bm
Then showed a photo; my baby cried, his eyes looked like mine
F#m
Go on dance on the floor, in the round, baby
D F#m
People always told me; be careful what you do
D F#m
And don't go around breaking young girl's hearts
D F#m
She came and stood right by me; then the smell of sweet perfume
D C#7
This happened much too soon; she called me to her room
F#m
Billie Jean is not my lover
Bm
She's just a girl who, claims that I am the one
F#m
But the kid is not my son
Bm
She says; I am the one
F#m
But the kid is not my son
F#m
Billie Jean is not my lover
Bm
She's just a girl who, claims that I am the one
F#m
But the kid is not my son
Bm
She says; I am the one
F#m
But the kid is not my son
F#m Bm
She says; I am the one
F#m
But the kid is not my son
Bm
She says; I am the one
F#m
But the kid is not my son
F#m
Billie Jean is not my lover
F#m
Billie Jean is not my lover
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Billie Jean – Michael Jackson
NotasX
Análisis armónico
Michael Jackson – Billie Jean: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m, F#m suena 32 veces mientras que A no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 13× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V7/vi | C#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 2× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 8× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 32× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 32× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 13× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V7 | C#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# · B | 2× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 8× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 55 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo C#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m.
Progresiones de acordes
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagal menor ×13
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×6
- C#7 F#m AV7/vi → viresolución secundaria F#mV7 → icadencia de menor armónico ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bm → F#m, se oye 13 veces. Desde F#m es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde A se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C#7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. F#m, Bm, D, C#7 sostienen la canción: vi–ii–IV–V7/vi respecto a A, i–iv–VI–V7 respecto a F#m. C#7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Bm → F#m (ii → vi en A, iv → i en F#m): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en F#m, la canción sella F#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Billie Jean – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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