Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Man In The Mirror – Michael Jackson
Tono G mayor – E menor Acordes G, C, D/F#, D, Em, C/B, C/D, Am7 … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G D/F# Em7 D C9
G D/F# Em D C
I'm gonna make a change, for once in my life
G D/F#
It's gonna feel real good, gonna make a
Em D C
Difference, gonna make it right
G D/F# Em D
As I, turn up the collar on my favorite
C
Winter coat, this wind is blowin' my mind
G D/F# Em D
I see the kids in the street, with not enough to eat
C
Who am I, to be blind, pretending not to see their needs
Am7 C/B
A summer's disregard, a broken bottle top
C C/B
And a one man's soul
Am7 C/B
They follow each other on the wind ya' know
C D
'Cause they got nowhere to go
G
That's why I want you to know
G D4/B C2 C/D
I'm starting with the man in the mirror
G D4/B C2 C/D
I'm asking him to change his ways
G D4/B C Db°
And no message could have been any clearer
C5+/D
If you wanna make the world a better place
G
Take a look at yourself, and then make a change
G D/F# Em D/F# C C/D
G D/F# Em D
I've been a victim of a selfish kind of love
C
It's time that I realize
G D/F# Em D
There are some with no home, not a nickel to loan
C
Could it be really me, pretending that they're not alone
Am7 C/B
A willow deeply scarred, somebody's broken heart
C C/B
And a washed out dream
Am7 C/B
They follow the pattern of the wind, ya' see
C D
'Cause they got no place to be
G
That's why I'm starting with me
G D4/B C2 C/D
I'm starting with the man in the mirror
G D4/B C2 C/D
I'm asking him to change his ways
G D4/B C Db°
And no message could have been any clearer
C5+/D
If you wanna make the world a better place
Take a look at yourself, and then make that
Ab Eb4/C Db2 Db/Eb
I'm starting with the man in the mirror
Ab Eb4/C Db2 Db/Eb
I'm asking him to change his ways
Ab Eb4/C Db D°
And no message could have been any clearer
Db5+/Eb
If you wanna make the world a better place
Take a look at yourself, and then make a change
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Man In The Mirror – Michael Jackson
NotasX
Análisis armónico
Michael Jackson – Man In The Mirror: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Db/Eb. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque empieza en G y G suena 15 veces frente a 8 de Em. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 15× |
| bII | Ab | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb | 2× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 4× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 11× |
| IV | C/B | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 6× |
| IV | C/D | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 5× |
| IVsus2 | C2 | Subdominante — aleja del hogar | C · D · G | 4× |
| IV7 | C9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb · D | 1× |
| #IVsus2 | Db2 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Eb · Ab | 2× |
| #IV | Db/Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 2× |
| V | D/F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 9× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 9× |
| V | D4/B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 4× |
| bVI | Eb4/C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 7× |
| vi7 | Em7 | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B · D | 1× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 7× |
| i7 | Em7 | Tónica — el hogar | E · G · B · D | 1× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 15× |
| #III | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 2× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 4× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 11× |
| VI | C/B | Submediante — color cálido | C · E · G | 6× |
| VI | C/D | Submediante — color cálido | C · E · G | 5× |
| VIsus2 | C2 | Submediante — color cálido | C · D · G | 4× |
| VI7 | C9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb · D | 1× |
| #VIsus2 | Db2 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · Eb · Ab | 2× |
| #VI | Db/Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab | 2× |
| VII | D/F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 9× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 9× |
| VII | D4/B | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 4× |
| #VII | Eb4/C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 16 acordes distintos, 84 veces en total; 11 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ab, Eb4/C están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D/F# Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×7
- C G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×4
- C/D G GIV → Icadencia plagal EmVI → III ×4
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×2
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
- D/F# Em7 GV → vi7cadencia rota EmVII → i7llegada eólica ×1
El cambio al que debes prestar atención es D/F# → Em, se oye 7 veces. Desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em); desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D/F#, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es G, C, D/F#, D: I–IV–V–V desde G, III–VI–VII–VII desde Em. Ab oscurece el panorama por un momento: bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónica. Presta oído a D/F# → Em (V → vi en G, VII → i en Em): cadencia rota — se espera G y cae en Em. El acorde final es Db/Eb; el oído descansa en G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Man In The Mirror – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde D/F#
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde C/B
- Posiciones del acorde C/D
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde D4/B
- Posiciones del acorde C2
- Posiciones del acorde Ab
- Posiciones del acorde Eb4/C
- Posiciones del acorde Db2
- Posiciones del acorde Db/Eb
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde C9
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