Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de I'll Be There – Michael Jackson
Tono F mayor – D menor Acordes F, Bb, C/E, Dm7, F/C, C7sus, Am, Am7 … Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
F C/E
You and I must make a pact
Dm7 F/C Am
We must bring salvation back
Bb C7sus
where there is love
F
I'll be there
F C/E
I'll reach out my hand to you
Dm7 F/C Am
I'll have faith in all you do
Bb C7sus
just call my name
F Gm F/A
And I'll be there
Ab Eb
And oh I'll be there to comfort you,
Bb
build my world of dreams around you
F
I'm so glad I that I found you
Ab Eb
I'll be there with a love thats strong
Bb
I'll be your strength
F Fsus
I'll keep holding on
yes i will,yes i will
F C/E
Let me fill yout heart with joy and laughter
Dm7 F/C Am
Togetherness, well that's all I'm after
Bb C7sus F
Whenever you need me, I'll be there
F C/E
I'll be there to protect you
Dm7 F/C Am
With an unselfish love I respect you
Bb C7sus F
Just call my name and I'll be there
F C/E
If you should ever find someone new
Dm7 F/C Am Bb
I know he'd better be good to you
C7sus
Cause if he doesn't
F
I'll be there
Don't you know, baby, yeah yeah
F C/E Dm7 F/C Am7 Bb
I'll be there, I'll be there
C7sus
Just call my name
F
I'll be there
C/E
I'll be there
Dm7 F/C Am7
I'll be there
Bb C7sus
Whenever you need me
F
I'll be there
Don't you know, baby, yeah yeah
F C/E
I'll be there
Dm7 F/C Am7
I'll be there
Bb C7sus F
Just call my name and I'll be there
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de I'll Be There – Michael Jackson
NotasX
Análisis armónico
Michael Jackson – I'll Be There: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque empieza y termina en F y F suena 27 veces frente a 8 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 17× |
| I | F/C | Tónica — el hogar | F · A · C | 8× |
| I | F/A | Tónica — el hogar | F · A · C | 1× |
| Isus4 | Fsus | Tónica — el hogar | F · Bb · C | 1× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 1× |
| bIII | Ab | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 5× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 3× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 10× |
| V | C/E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 8× |
| V7sus4 | C7sus | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · F · G · Bb | 8× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 8× |
| bVII | Eb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 8× |
| bII | Eb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Eb · G · Bb | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 17× |
| III | F/C | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 8× |
| III | F/A | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 1× |
| IIIsus4 | Fsus | Relativo mayor — el lado luminoso | F · Bb · C | 1× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 1× |
| #IV | Ab | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · C · Eb | 2× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 5× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 3× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 10× |
| VII | C/E | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 8× |
| VII7sus4 | C7sus | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · F · G · Bb | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 13 acordes distintos, 74 veces en total; 11 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Ab, Eb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C7sus F FV7sus4 → Icadencia auténtica DmVII7sus4 → III ×8
- C/E Dm7 FV → vi7cadencia rota DmVII → i7llegada eólica ×8
- Bb C7sus FIV → V7sus4IV → V DmVI → VII7sus4VI → VII ×8
- Bb F FIV → Icadencia plagal DmVI → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es C7sus → F, se oye 8 veces. Desde F se lee como V7sus4 → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Dm es VII7sus4 → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C/E, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en F, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es F, Bb, C/E, Dm7: I–IV–V–vi7 desde F, III–VI–VII–i7 desde Dm. Ab oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a C7sus → F (V7sus4 → I en F, VII7sus4 → III en Dm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es F; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de I'll Be There – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Bb
- Posiciones del acorde C/E
- Posiciones del acorde Dm7
- Posiciones del acorde F/C
- Posiciones del acorde C7sus
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde Am7
- Posiciones del acorde Ab
- Posiciones del acorde Eb
- Posiciones del acorde Gm
- Posiciones del acorde F/A
- Posiciones del acorde Fsus
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