Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Remember The Time – Michael Jackson
Tono A mayor – F# menor Acordes Fm9, C7, Dbmaj9, Bbm7 Tono fácil C#
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
C7 Fm9 C7 Fm9
C7
Do you remember
When we fell in love
Fm9
We were so young
And innocent then
C7
Do you remember
How it all began
Fm9
It just seemed like heaven
So why did it end
C7
Do you remember
Back in the fall
Fm9
We'd be together
All day long
C7
Do you remember
Us holding hands
Fm9
In each other's eyes we'd stare
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
C7
Do you remember
How we used to talk
Fm9
We'd stay on the phone
At night till dawn
C7
Do you remember
All the things we said
Fm9
Like, I love you so
I'll never let you go
C7
Do you remember
Back in the spring
Fm9
Every morning
Birds would sing
C7
Do you remember
Those special times
Fm9
They'll just go on and on
In the back of my mind
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
Dbmaj9 Fm9
Those sweet memo ries
Dbmaj9 Fm9
Will always be dear to me
Dbmaj9
And girl no matter
Fm9
What was said
Bbm7
I will never forget
C7
What we had now baby
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Remember The Time – Michael Jackson
NotasX
Análisis armónico
Michael Jackson – Remember The Time: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C7 y termina en Fm9. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| bii7 | Bbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| bIII7 | C7 | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G · Bb | 19× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| IIImaj7 | Dbmaj9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Db · F · Ab · C · Eb | 3× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| bvi7 | Fm9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb · G | 21× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| #iii7 | Bbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| #IV7 | C7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G · Bb | 19× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| Vmaj7 | Dbmaj9 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab · C · Eb | 3× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
| #vii7 | Fm9 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C · Eb · G | 21× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 44 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. C7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- C7 Fm9 AbIII7 → bvi7resolución secundaria F#m#IV7 → #vii7 ×18
El cambio al que debes prestar atención es C7 → Fm9, se oye 18 veces. Desde F#m es #IV7 → #vii7; desde A se lee como bIII7 → bvi7 (resolución secundaria: C7 resuelve una cuarta arriba en Fm9). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Fm9, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dbmaj9, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Dbmaj9, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En C7, sigue las notas del acorde (C · E · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es C7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Fm9, C7, Dbmaj9, Bbm7 sostienen la canción: bvi7–bIII7–IIImaj7–bii7 respecto a A, #vii7–#IV7–Vmaj7–#iii7 respecto a F#m. Dbmaj9 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (IIImaj7), mientras que en F#m se convierte en la dominante (Vmaj7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C7 → Fm9 (bIII7 → bvi7 en A, #IV7 → #vii7 en F#m): resolución secundaria — C7 resuelve una cuarta arriba en Fm9. Termina en Fm9 y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Remember The Time – Michael Jackson en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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