Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Michael Jackson – Remember The Time Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Fm9, C7, Dbmaj9, Bbm7 Leichte Tonart C#
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
C7 Fm9 C7 Fm9
C7
Do you remember
When we fell in love
Fm9
We were so young
And innocent then
C7
Do you remember
How it all began
Fm9
It just seemed like heaven
So why did it end
C7
Do you remember
Back in the fall
Fm9
We'd be together
All day long
C7
Do you remember
Us holding hands
Fm9
In each other's eyes we'd stare
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
C7
Do you remember
How we used to talk
Fm9
We'd stay on the phone
At night till dawn
C7
Do you remember
All the things we said
Fm9
Like, I love you so
I'll never let you go
C7
Do you remember
Back in the spring
Fm9
Every morning
Birds would sing
C7
Do you remember
Those special times
Fm9
They'll just go on and on
In the back of my mind
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
Dbmaj9 Fm9
Those sweet memo ries
Dbmaj9 Fm9
Will always be dear to me
Dbmaj9
And girl no matter
Fm9
What was said
Bbm7
I will never forget
C7
What we had now baby
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
When we first met
C7
Do you remember the time
When we fell in love
Fm9
Do you remember the time
Ende des Songs Noch einmal?
Michael Jackson – Remember The Time Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Michael Jackson – Remember The Time: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C7 und endet mit Fm9. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| bii7 | Bbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| bIII7 | C7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G · Bb | 19× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| IIImaj7 | Dbmaj9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab · C · Eb | 3× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| bvi7 | Fm9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb · G | 21× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| #iii7 | Bbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F · Ab | 1× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| #IV7 | C7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · Bb | 19× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| Vmaj7 | Dbmaj9 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Db · F · Ab · C · Eb | 3× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| #vii7 | Fm9 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb · G | 21× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 44-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. C7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C7 Fm9 AbIII7 → bvi7Auflösung einer Zwischendominante F#m#IV7 → #vii7 ×18
Achte besonders auf den Wechsel C7 → Fm9, 18-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er #IV7 → #vii7; aus Sicht von A liest er sich als bIII7 → bvi7 (Auflösung einer Zwischendominante: C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Fm9 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Fm9 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbmaj9 landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Dbmaj9 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei C7 den Akkordtönen (C · E · G · Bb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Fm9, C7, Dbmaj9, Bbm7 tragen den Song: bvi7–bIII7–IIImaj7–bii7 bezogen auf A, #vii7–#IV7–Vmaj7–#iii7 bezogen auf F#m. Dbmaj9 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (IIImaj7), in F#m dagegen die Dominante (Vmaj7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C7 → Fm9 (bIII7 → bvi7 in A, #IV7 → #vii7 in F#m): Auflösung einer Zwischendominante — C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Fm9 auf. Er endet auf Fm9 und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Michael Jackson – Remember The Time: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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