Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Feridun Düzağaç – Kül Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Bm, Dbm, F#m, D, Db Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Bm
Aşk canını yaktı demek
Dbm
Bense sevda küllerini
Bm
Her dolunay gecesinde
Dbm
Gökyüzünden topluyorum
F#m D
Onulmaz dert gibi değil bulunmaz deva gibi
Bm Dbm
Kaybetmekten korkarak başucumda saklıyorum
F#m D
Özlemekten uyandığım sabahlar bitecek diye
Bm Db
Yitirmekten korkarak başucumda saklıyorum
F#m Dbm
Bir tek sesim kalsa, onu da rüzgar alsa
Bm D
Yarin yanağına değmeden olmaz
F#m Dbm
Ah bu sevda tekmiş, koca ömrüme yetmiş
Bm D
Göklerde aranır yerde bulunmazmış
Bm Dbm
Buluta yükü sorulmazmış
Bm Dbm
Şurda olmayan ev var ya, işte bizim evimizdi
Bm Dbm
Önünden her geçişimde hep aynı çocuğun sesi
F#m D
Büyük olur derler ya hep büyük düşerin kırıkları
Bm Db
Saklaması zor olurmuş izlerini
Ende des Songs Noch einmal?
Feridun Düzağaç – Kül Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Feridun Düzağaç – Kül: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil F#m 5-mal erklingt, A dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 10× |
| iii | Dbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Db · Fb · Ab | 8× |
| V/vi | Db | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | Db · F · Ab | 2× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 5× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 5× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 5× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 10× |
| v | Dbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Db · Fb · Ab | 8× |
| V | Db | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Db · F · Ab | 2× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 5× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 30-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m.
Akkordfolgen
- Dbm F#m Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×3
- Bm Db Aii → V/vi F#miv → Viv → V ×2
- Db F#m AV/vi → vi F#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dbm → F#m, 3-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von A liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dbm landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Db kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Bm, Dbm, F#m, D – aus Sicht von A ii–iii–vi–IV, aus Sicht von F#m iv–v–i–VI. Db ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dbm → F#m (iii → vi in A, v → i in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist Db; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Feridun Düzağaç – Kül: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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