Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Cahit Berkay – Dinleyiverin Gari Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, E, A, G Leichte Tonart G (Kapo 2)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Baylar bayanlar kayacak merdiven bulamayanlar Sizlere bir manimiz var dinleyiverin gari F#m F#m G F#m E F#m G F#m E Paralar oldu yeşil money F#m E Tanımıyor engel mani F#m E Yok insafı imanı F#m E Bol keriz bol enayi F#m E F#m Götüveriler gari, gari de gari gari F#m E Gemisini kurtaran F#m E Fedakar ve cefakar F#m E Kaptanın yüzdüğü deniz F#m E Biziz abicim biziz F#m E F#m Yüzdürmeyin gari, gari de gari gari A F#m Kıl olmadan dinleyiverin gari, gari de gari A F#m Hayret birşey oluvermeyin gari, gari de gari A F#m Zilleri takıverip oynayıverin gari, gari de gari A F#m Şıkıdımda mıkıdım şıkıdım mıkıdım gari, gari de gari F#m E Dul hakkı yetim hakkı F#m E Palavradır palavra F#m E Niyazidir şehitler F#m E Sızlamaz mı o kemikler F#m E F#m İnilerler gari, gari de gari gari F#m E Yeşili inekler yedi F#m E Denizide timsahlar F#m E Hazineyi yamyamlar F#m E Memleketin içine F#m E F#m Ediverdiler gari, gari de gari gari A F#m Kıl olmadan dinleyiverin gari, gari de gari A F#m Hayret birşey oluvermeyin gari, gari de gari A F#m Zilleri takıverip oynayıverin gari, gari de gari A F#m Şıkıdımda mıkıdım şıkıdım mıkıdım gari, gari de gari F#m E Ne şiş yansın ne kebap F#m E Diye diye olduk harap F#m E Kalmadı başka örecek çorap F#m E Yarab bizim başlara F#m E F#m Akıl veriver gari, gari de gari gari F#m E Şimdi eller havada F#m E Oylar yandı tavada F#m E Yok eksilme cakada F#m E Cek caklı vaatlere F#m E F#m Tok karnımız gari, gari de gari gari A F#m Kıl olmadan dinleyiverin gari, gari de gari A F#m Hayret birşey oluvermeyin gari, gari de gari A F#m Zilleri takıverip oynayıverin gari, gari de gari A F#m Şıkıdımda mıkıdım şıkıdım mıkıdım gari, gari de gari
Ende des Songs Noch einmal?
Cahit Berkay – Dinleyiverin Gari Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Cahit Berkay – Dinleyiverin Gari: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m sowohl beginnt als auch endet und F#m 52-mal erklingt, A nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 12× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 31× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 52× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 52× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 12× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 31× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 97-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×31
Achte besonders auf den Wechsel E → F#m, 31-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von A liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet A, landet aber auf F#m). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden F#m, E, A, G – aus Sicht von A vi–V–I–bVII, aus Sicht von F#m i–VII–III–bII. G verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Hör genau auf E → F#m (V → vi in A, VII → i in F#m): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf F#m und lässt der F#m-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Cahit Berkay – Dinleyiverin Gari: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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