Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dinleyiverin Gari – Cahit Berkay
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, E, A, G Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Baylar bayanlar kayacak merdiven bulamayanlar Sizlere bir manimiz var dinleyiverin gari F#m F#m G F#m E F#m G F#m E Paralar oldu yeşil money F#m E Tanımıyor engel mani F#m E Yok insafı imanı F#m E Bol keriz bol enayi F#m E F#m Götüveriler gari, gari de gari gari F#m E Gemisini kurtaran F#m E Fedakar ve cefakar F#m E Kaptanın yüzdüğü deniz F#m E Biziz abicim biziz F#m E F#m Yüzdürmeyin gari, gari de gari gari A F#m Kıl olmadan dinleyiverin gari, gari de gari A F#m Hayret birşey oluvermeyin gari, gari de gari A F#m Zilleri takıverip oynayıverin gari, gari de gari A F#m Şıkıdımda mıkıdım şıkıdım mıkıdım gari, gari de gari F#m E Dul hakkı yetim hakkı F#m E Palavradır palavra F#m E Niyazidir şehitler F#m E Sızlamaz mı o kemikler F#m E F#m İnilerler gari, gari de gari gari F#m E Yeşili inekler yedi F#m E Denizide timsahlar F#m E Hazineyi yamyamlar F#m E Memleketin içine F#m E F#m Ediverdiler gari, gari de gari gari A F#m Kıl olmadan dinleyiverin gari, gari de gari A F#m Hayret birşey oluvermeyin gari, gari de gari A F#m Zilleri takıverip oynayıverin gari, gari de gari A F#m Şıkıdımda mıkıdım şıkıdım mıkıdım gari, gari de gari F#m E Ne şiş yansın ne kebap F#m E Diye diye olduk harap F#m E Kalmadı başka örecek çorap F#m E Yarab bizim başlara F#m E F#m Akıl veriver gari, gari de gari gari F#m E Şimdi eller havada F#m E Oylar yandı tavada F#m E Yok eksilme cakada F#m E Cek caklı vaatlere F#m E F#m Tok karnımız gari, gari de gari gari A F#m Kıl olmadan dinleyiverin gari, gari de gari A F#m Hayret birşey oluvermeyin gari, gari de gari A F#m Zilleri takıverip oynayıverin gari, gari de gari A F#m Şıkıdımda mıkıdım şıkıdım mıkıdım gari, gari de gari
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dinleyiverin Gari – Cahit Berkay
NotasX
Análisis armónico
Cahit Berkay – Dinleyiverin Gari: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F#m y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque empieza y termina en F#m y F#m suena 52 veces frente a 12 de A. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 12× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | — |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 31× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 52× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 52× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 12× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | — |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 31× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 97 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×31
El cambio al que debes prestar atención es E → F#m, se oye 31 veces. Desde F#m es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde A se lee como V → vi (cadencia rota: se espera A y cae en F#m). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En G, sigue las notas del acorde (G · B · D) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es F#m, E, A, G: vi–V–I–bVII desde A, i–VII–III–bII desde F#m. G oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Presta oído a E → F#m (V → vi en A, VII → i en F#m): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Termina en F#m y deja la última palabra al lado de F#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dinleyiverin Gari – Cahit Berkay en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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