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Michael Jackson – Human Nature Akkorde

Tonart G Dur – E Moll Akkorde A, G, Em7, Gbm7, Bm, D, Bm7, D/C# … Leichte Tonart C (Kapo 7)

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Kapo 0 
G9  A  Fmaj7  Em7

G        A
Looking out
G           A
Across the nighttime
G         A                 G  A
The city winks a sleepless eye
G         A
Hear her voice
G         A
Shake my window
G       Gbm7    Em7  A
Sweet seducing sighs

G       A
Get me out
G         A
Into the nighttime
G           A                    G  A
Four walls won't hold me tonight
G        A
If this town
G           A
Is just an apple
G           Gbm7    Em7  A
Then let me take a bite

If they say
G     A    D       D/C#      Bm7   A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G    Gbm7         Em7            Bm
Why, why, does he do me that way

If they say
 G    A    D       D/C#      Bm7   A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G    Gbm7         Em7            A
Why, why, does he do me that way

G        A
Reaching out
G           A
To touch a stranger
G        A              G    A
Electric eyes are ev'rywhere
G         A
See that girl
G              A
She knows I'm watching
G             Gbm7    Em7  A
She likes the way I stare

If they say
G     A    D       A/C#      Bm7   A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G    Gbm7         Em7            Bm
Why, why, does he do me that way

If they say
 G    A    D       A/C#       Bm7     A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G    Gbm7         Em7            Bm
Why, why, does he do me that way

          Em7         Bm
I like lovin' this way
          Em7         Bm
I like lovin' this way

G       A
Looking out
G           A
Across the morning
G                A                G   A
Where the city's heart begins to beat
G         A
Reaching out
G            A
I touch her shoulder
G        Gbm7          Em7  A
I'm dreaming of the street

If they say
G     A    D       D/C#      Bm7   A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G    Gbm7                Em7     Bm
Why, why, does he do me that way

If they say
 G    A    D        D/C#     Bm7   A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G    Gbm7               Em7      Bm
Why, why, does he do me that way
         Em7           Bm
I like living this way

Ende des Songs Noch einmal?

Michael Jackson – Human Nature Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Michael Jackson – Human Nature: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit G9 und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

G-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

E-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = C (die Melancholie von Moll)
  • b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil er mit G beginnt und G 41-mal erklingt, Em nur 14-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von G-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I G Tonika — das Zuhause G · B · D 40×
I7 G9 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · B · D · F · A 1×
ii Am Supertonika — bereitet die Dominante vor A · C · E —
V/V A Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante A · C# · E 42×
V/V A/C# Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante A · C# · E 2×
iii Bm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie B · D · F# 8×
iii7 Bm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie B · D · F# · A 6×
V/vi B Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante B · D# · F# —
IV C Subdominante — führt von zu Hause weg C · E · G —
V D Dominante — stärkster Zug nach Hause D · F# · A 6×
V D/C# Dominante — stärkster Zug nach Hause D · F# · A 4×
vi7 Em7 Paralleles Moll — die melancholische Seite E · G · B · D 14×
bVIImaj7 Fmaj7 bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord F · A · C · E 1×
vii° F#dim Leittonakkord — Spannung F# · A · C —
vii7 Gbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db · Fb 10×
Aus Sicht von E-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i7 Em7 Tonika — das Zuhause E · G · B · D 14×
bIImaj7 Fmaj7 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord F · A · C · E 1×
ii° F#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor F# · A · C —
ii7 Gbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db · Fb 10×
III G Paralleles Dur — die helle Seite G · B · D 40×
III7 G9 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · B · D · F · A 1×
iv Am Subdominante — führt von zu Hause weg A · C · E —
IV A Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe A · C# · E 42×
IV A/C# Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe A · C# · E 2×
v Bm Moll-Dominante — sanfter Zug B · D · F# 8×
v7 Bm7 Moll-Dominante — sanfter Zug B · D · F# · A 6×
V B Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll B · D# · F# —
VI C Submediante — warme Farbe C · E · G —
VII D Subtonika — Stufe zurück zur Tonika D · F# · A 6×
VII D/C# Subtonika — Stufe zurück zur Tonika D · F# · A 4×

Analyse

Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 134-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A, A/C# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Fmaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Bm Em7 Giii → vi7 Emv → i7Kadenz in natürlich Moll ×3

Achte besonders auf den Wechsel Bm → Em7, 3-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als iii → vi7; aus Sicht von Em ist er v → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Fmaj7 den Akkordtönen (F · A · C · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit G-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene G-Griffe
    • Kapo 3 + E-Griffe
    • Kapo 5 + D-Griffe

    Mit E-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Em-Griffe
    • Kapo 2 + Dm-Griffe
    • Kapo 7 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord G9 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden A, G, Em7, Gbm7 – aus Sicht von G V/V–I–vi7–vii7, aus Sicht von Em IV–III–i7–ii7. A sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu D. Hör genau auf Bm → Em7 (iii → vi7 in G, v → i7 in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf Bm besiegelt der Song G als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Michael Jackson – Human Nature: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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