Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Human Nature – Michael Jackson
Tonalité G majeur – E mineur Accords A, G, Em7, Gbm7, Bm, D, Bm7, D/C# … Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
G9 A Fmaj7 Em7
G A
Looking out
G A
Across the nighttime
G A G A
The city winks a sleepless eye
G A
Hear her voice
G A
Shake my window
G Gbm7 Em7 A
Sweet seducing sighs
G A
Get me out
G A
Into the nighttime
G A G A
Four walls won't hold me tonight
G A
If this town
G A
Is just an apple
G Gbm7 Em7 A
Then let me take a bite
If they say
G A D D/C# Bm7 A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G Gbm7 Em7 Bm
Why, why, does he do me that way
If they say
G A D D/C# Bm7 A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G Gbm7 Em7 A
Why, why, does he do me that way
G A
Reaching out
G A
To touch a stranger
G A G A
Electric eyes are ev'rywhere
G A
See that girl
G A
She knows I'm watching
G Gbm7 Em7 A
She likes the way I stare
If they say
G A D A/C# Bm7 A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G Gbm7 Em7 Bm
Why, why, does he do me that way
If they say
G A D A/C# Bm7 A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G Gbm7 Em7 Bm
Why, why, does he do me that way
Em7 Bm
I like lovin' this way
Em7 Bm
I like lovin' this way
G A
Looking out
G A
Across the morning
G A G A
Where the city's heart begins to beat
G A
Reaching out
G A
I touch her shoulder
G Gbm7 Em7 A
I'm dreaming of the street
If they say
G A D D/C# Bm7 A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G Gbm7 Em7 Bm
Why, why, does he do me that way
If they say
G A D D/C# Bm7 A
Why, why, tell 'em that it's human nature
G Gbm7 Em7 Bm
Why, why, does he do me that way
Em7 Bm
I like living this way
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Human Nature – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – Human Nature: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G9 et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G majeur, car elle s'ouvre sur G et G revient 41 fois contre 14 pour Em. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis E mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 40× |
| I7 | G9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D · F · A | 1× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| V/V | A | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 42× |
| V/V | A/C# | Dominante secondaire V/V — mène à Ddominante secondaire | A · C# · E | 2× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 8× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 6× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 6× |
| V | D/C# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 4× |
| vi7 | Em7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B · D | 14× |
| bVIImaj7 | Fmaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | F · A · C · E | 1× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| vii7 | Gbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Em7 | Tonique — la maison | E · G · B · D | 14× |
| bIImaj7 | Fmaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C · E | 1× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| ii7 | Gbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 40× |
| III7 | G9 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · B · D · F · A | 1× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| IV | A | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 42× |
| IV | A/C# | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | A · C# · E | 2× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 8× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 6× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 6× |
| VII | D/C# | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 11 accords différents apparaissent 134 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A, A/C# jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Fmaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bm Em7 Giii → vi7 Emv → i7cadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Bm → Em7, entendu 3 fois. Du côté de G, il se lit iii → vi7; du côté de Em, c'est v → i7 (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, suivez les notes de l'accord (F · A · C · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture G9 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est A, G, Em7, Gbm7 — V/V–I–vi7–vii7 côté G, IV–III–i7–ii7 côté Em. A apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à D. Tendez l'oreille sur Bm → Em7 (iii → vi7 en G, v → i7 en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur Bm, la chanson scelle G comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Human Nature – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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