Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Utan – Anıl Durmuş
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Bm7, Cmaj7, Am7 Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Bm7
Utan, beni bu hale koyan
Am7
Sandığından çıkan
Em
O nefret mi
Cmaj7
Bize kalan
Bm7
Yüz yüze bakmamak
Am7
Baksak da anlatmamak
Em
Bize yalan
Em Am7
Görür gibi, aklından geçenleri
Cmaj7 Bm7 Em
Gelmeden gider gibi, halin
Em Cmaj7 Bm7
Günden güne, gözümden düşer gibi
Am7 Em
Uğrayıp geçer gibi, misafir
Em Cmaj7 Bm7
Yıldan yıla, biraz yaşlanmış gibi
Bm7 Em
Git hiç yaşanmamış gibi, sağ salim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Utan – Anıl Durmuş
NotesX
Analyse harmonique
Anıl Durmuş – Utan: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle se pose sur Em et Em revient 8 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii7 | Am7 | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E · G | 4× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 6× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 5× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 8× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 8× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv7 | Am7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E · G | 4× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 6× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 5× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 4 accords différents apparaissent 23 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Am7 Em Gii7 → vi Emiv7 → iplagale mineure ×3
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → icadence en mineur naturel ×2
Le passage à surveiller est Am7 → Em, entendu 3 fois. Du côté de Em, c'est iv7 → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de G, il se lit ii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cmaj7 pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Em, Bm7, Cmaj7, Am7 — vi–iii7–IVmaj7–ii7 côté G, i–v7–VImaj7–iv7 côté Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Am7 → Em (ii7 → vi en G, iv7 → i en Em) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Em ; l'oreille se repose en Em.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Utan – Anıl Durmuş à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Tarık TırılMusique : Tarık TırılArrangement : Mert Demir, Emir Ural
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