Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords We Are The World – Michael Jackson
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, F, A, B, C, Bb, F/A, Gbm7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E A/E A E/G#
Gbm7 B7 B7
E
There comes a time
A B E
When we hear a certain call
A B
When the world must come
E
Together as one
Dbm7
There are people dying
Abm7
Oh, and it's time
Gbm7
To lend a hand to life
A B7 B7
The greatest gift of all
E
We can't go on
A B E
Pretending day by day
A B
That someone, somewhere will
E E4 E B/D#
Soon make a change
Dbm7
We're all a part of
Abm7
God's great big family
Gbm7
And the truth
A B7 B7
You know love is all we need
A B
We are the world
E
We are the children
E/G# A
We are the ones
B
Who make a brighter day
E
So let's start giving
E B/D# Dbm7
There's a choice we're making
Abm7
We're saving our own lives
Gbm7 B
It's true we'll make a better day
E
Just you and me
E
Well, send them your heart
A B E
So they know that someone cares
E/G# A
And their lives
B E E4 E
Will be stronger and free
Dbm7
As God has shown us
Abm7
By turning stone to bread
Gbm7
And so we all
A B
Must lend a helping hand
A B
We are the world
E
We are the children
E/G# A
We are the ones
B
Who make a brighter day
E
So let's start giving
E B/D# Dbm7
There's a choice we're making
Abm7
We're saving our own lives
Gbm7 B
It's true we'll make a better day
E
Just you and me
C
When you're down and out
D E
There seems no hope at all
C
But if you just believe
D E
There's no way we can fall
B/D#
Well, well, well
Dbm7
Let's realize
Abm7
That a change can only come
Gbm7
When we
A B
Stand together as one
A B
We are the world
E
We are the children
E/G# A
We are the ones
B
Who make a brighter day
E
So let's start giving
E B/D# Dbm7
There's a choice we're making
Abm7
We're saving our own lives
Gbm7 B7
It's true we'll make a better day
E E/G#
Just you and me
A B
We are the world
E
We are the children
E/G# A
We are the ones
B
Who make a brighter day
E
So let's start giving
E B/D# Dbm7
There's a choice we're making
Abm7
We're saving our own lives
Gbm7 B7
It's true we'll make a better day
E F
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F F/A
Just you and me
Bb C
We are the world
F
We are the children
F/A Bb
We are the ones
C
Who make a brighter day
F
So let's start giving
C/E Dm7
There's a choice we're making
Am7
We're saving our own lives
Gm7 C7
It's true we'll make a better day
F
Just you and me
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures We Are The World – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – We Are The World: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur F. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle s'ouvre sur E et E revient 39 fois contre 8 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 30× |
| I | E/G# | Tonique — la maison | E · G# · B | 7× |
| I | E4 | Tonique — la maison | E · G# · B | 2× |
| bII | F | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 22× |
| bII | F/A | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | F · A · C | 13× |
| ii7 | Gbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db · Fb | 9× |
| biii7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 7× |
| iii7 | Abm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Ab · Cb · Eb · Gb | 8× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 19× |
| IV | A/E | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 1× |
| iv7 | Am7 | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E · G | 7× |
| #IV | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 14× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 18× |
| V7 | B7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# · A | 8× |
| V | B/D# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 6× |
| bVI | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 16× |
| bVI | C/E | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 7× |
| bVI7 | C7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G · Bb | 7× |
| vi7 | Dbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab · Cb | 8× |
| bvii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 7× |
| bVII | D | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | D · F# · A | 2× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dbm7 | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab · Cb | 8× |
| bii7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 7× |
| bII | D | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | D · F# · A | 2× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 30× |
| III | E/G# | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 7× |
| III | E4 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 2× |
| #III | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 22× |
| #III | F/A | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 13× |
| iv7 | Gbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db · Fb | 9× |
| #iv7 | Gm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F | 7× |
| v7 | Abm7 | Dominante mineure — attraction douce | Ab · Cb · Eb · Gb | 8× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 19× |
| VI | A/E | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 1× |
| vi7 | Am7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E · G | 7× |
| #VI | Bb | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F | 14× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 18× |
| VII7 | B7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# · A | 8× |
| VII | B/D# | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 6× |
| #VII | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 16× |
| #VII | C/E | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 7× |
| #VII7 | C7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · Bb | 7× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 21 accords différents apparaissent 218 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. F, C, F/A, C/E, Am7, C7, D sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×16
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×16
- C7 F EbVI7 → bIIrésolution secondaire C#m#VII7 → #III ×7
- B/D# Dbm7 EV → vi7cadence rompue C#mVII → i7arrivée éolienne ×6
- B7 E EV7 → Icadence parfaite C#mVII7 → III ×4
- Gbm7 B7 Eii7 → V7ii → V C#miv7 → VII7 ×3
Le passage à surveiller est B → E, entendu 16 fois. Du côté de E, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de C#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, F, A, B ; lisez-les comme I–bII–IV–V en E ou III–#III–VI–VII en C#m. F assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Tendez l'oreille sur B → E (V → I en E, VII → III en C#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur F, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords We Are The World – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord F/A
- Positions de l'accord Gbm7
- Positions de l'accord B7
- Positions de l'accord Dbm7
- Positions de l'accord Abm7
- Positions de l'accord E/G#
- Positions de l'accord C/E
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord Gm7
- Positions de l'accord C7
- Positions de l'accord B/D#
- Positions de l'accord E4
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord A/E
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