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Accords Heal the World – Michael Jackson

Tonalité A majeur – F# mineur Accords Dbm7, Bm7, A, D/E, Db, D, Gb/G#, Ebm7 … Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
A  D/A  E/A  D/A

            A            Bm7
There's a place in your heart
        Dbm7           D/E 
And I know that it is love
           A           
And this place could be
       Bm7            Dbm7  D/E
Much brighter than tomorrow

        A           Bm7
And if you really try
              Dbm7               D/E 
You'll find there's no need to cry
          A           
In this place you'll feel
  Bm7               Dbm7  D/E
There's no hurt or sorrow

There are
Bm7          Dbm7
    Ways to get there
        D                   Dbm7
If you care enough for the living
        Bm7
Make a little space
        D/E
Make a better place

          A
Heal the world
           Bm7
Make it a better place
     E
For you and for me
        A
And the entire human race
  E/G#    Gbm7         Dbm7
There are      people dying
        D                   Dbm7
If you care enough for the living
            Bm7
Make it a better place
     D/E         A  D/A  E/A  D/A 
For you and for me

        A             Bm7
If you want to know why
         Dbm7             D/E
There's love that cannot lie
           A
Love is strong
         Bm7             Dbm7  D/E
It only cares of joyful giving

        A           Bm7
If we try we shall see
          Dbm7             
In this bliss
           D/E
We cannot feel 
          A
Fear or dread
          Bm7               Dbm7  D/E
We stop existing and start living

Then it 
Bm7               Dbm7  
    Feels that always
 D                     Dbm7
Love's enough for us growing
           Bm7
So make a better world
        D/E
Make a better world

          A
Heal the world
           Bm7
Make it a better place
     E
For you and for me
        A
And the entire human race
  E/G#    Gbm7         Dbm7
There are      people dying
        D                   Dbm7
If you care enough for the living
            Bm7
Make it a better place
     D/E         A  
For you and for me

          G 
And the dream we were conceived in
               A
Will reveal a joyful face
         G
And the world we once believed in
             A   
Will shine again in grace

       Gbm7            Dbm7
Then why do we keep strangling life
           D                   Dbm7
Wound this Earth, crucify its soul
              Bm7
Though it's plain to see
                         D/E       E
This world is heavenly, be God's glow

           A     Bm7
We could fly so high
          Dbm7         D/E 
Let our spirits never die
       A       
In my heart I feel
 Bm7             Dbm7   D/E 
You are all my brothers
          A             Bm7
Create a world with no fear
          Dbm7            D/E 
Together we'll cry happy tears

         A             Bm7
See the nations turn their swords
       Dbm7     D/E 
Into plowshares

    Bm7 
We could 
        Dbm7 
Really get there
        D                    Dbm7
If you cared enough for the living
        Bm7
Make a little space
           D/E
To make a better place

          A
Heal the world
           Bm7
Make it a better place
     E
For you and for me
        A
And the entire human race
  E/G#    Gbm7         Dbm7
There are      people dying
        D                   Dbm7
If you care enough for the living
            Bm7
Make it a better place
     D/E         A  
For you and for me

          B
Heal the world
           Dbm7
Make it a better place
     Gb
For you and for me
        B
And the entire human race
  Gb/A#   Abm7         Ebm7
There are      people dying
        E                   Ebm7
If you care enough for the living
           Dbm7
Make it a better place
     E/F#        B  
For you and for me

          Db
Heal the world
           Ebm7
Make it a better place
     Ab
For you and for me
        Db
And the entire human race
  Ab/C    Bbm7         Fm7
There are      people dying
        Gb                  Fm7
If you care enough for the living
           Ebm7
Make it a better place
     Gb/G#       Db  
For you and for me

  Ab/C    Bbm7         Fm7
There are      people dying
        Gb                  Fm7
If you care enough for the living
           Ebm7
Make it a better place
     Gb/G#       Db  
For you and for me

  Ab/C    Bbm7         Fm7
There are      people dying
        Gb                  Fm7
If you care enough for the living
           Ebm7
Make it a better place
     Gb/G#       Db  
For you and for me

 Gb/G#       Db 
You and for me

 Gb/G#       Db 
You and for me

 Gb/G#       Db 
You and for me

 Gb/G#       Db 
You and for me

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Heal the World – Michael Jackson

NotesX

Analyse harmonique

Michael Jackson – Heal the World: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur A et se termine sur Db. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

A majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F# mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = D (la mélancolie du mineur)
  • b7 = E (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle s'ouvre sur A, A revient 24 fois contre 4 pour F#m et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis A majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
I A Tonique — la maison A · C# · E 24×
bii7 Bbm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · Db · F · Ab 3×
ii7 Bm7 Sus-tonique — prépare la dominante B · D · F# · A 25×
V/V B Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire B · D# · F# 3×
iii7 Dbm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique Db · Fb · Ab · Cb 28×
V/vi Db Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire Db · F · Ab 9×
IV D/E Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A 19×
IV D Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A 7×
IV D/A Sous-dominante — éloigne de la maison D · F# · A 4×
#iv7 Ebm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · Gb · Bb · Db 6×
V E Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B 5×
V E/G# Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B 3×
V E/A Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B 2×
V E/F# Dominante — la plus forte attraction vers la maison E · G# · B 1×
bvi7 Fm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · Ab · C · Eb 6×
vi7 Gbm7 Relatif mineur — le côté mélancolique Gb · A · Db · Fb 4×
V/ii Gb/G# Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire Gb · Bb · Db 7×
V/ii Gb Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire Gb · Bb · Db 4×
V/ii Gb/A# Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire Gb · Bb · Db 1×
bVII G bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt G · B · D 2×
vii° G#dim Accord de sensible — tension G# · B · D —
V/iii Ab/C Dominante secondaire V/iii — mène à Dbmdominante secondaire Ab · C · Eb 3×
vii7 Abm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/iii Ab Dominante secondaire V/iii — mène à Dbmdominante secondaire Ab · C · Eb 1×
Vu depuis F# mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i7 Gbm7 Tonique — la maison Gb · A · Db · Fb 4×
V/iv Gb/G# Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire Gb · Bb · Db 7×
V/iv Gb Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire Gb · Bb · Db 4×
V/iv Gb/A# Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire Gb · Bb · Db 1×
bII G bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt G · B · D 2×
ii° G#dim Sus-tonique — prépare la dominante G# · B · D —
V/v Ab/C Dominante secondaire V/v — mène à Dbmdominante secondaire Ab · C · Eb 3×
ii7 Abm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Ab · Cb · Eb · Gb 1×
V/v Ab Dominante secondaire V/v — mène à Dbmdominante secondaire Ab · C · Eb 1×
III A Relatif majeur — le côté lumineux A · C# · E 24×
#iii7 Bbm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Bb · Db · F · Ab 3×
iv7 Bm7 Sous-dominante — éloigne de la maison B · D · F# · A 25×
IV B IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale B · D# · F# 3×
v7 Dbm7 Dominante mineure — attraction douce Db · Fb · Ab · Cb 28×
V Db Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique Db · F · Ab 9×
VI D/E Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A 19×
VI D Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A 7×
VI D/A Sus-médiante — couleur chaude D · F# · A 4×
#vi7 Ebm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité Eb · Gb · Bb · Db 6×
VII E Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B 5×
VII E/G# Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B 3×
VII E/A Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B 2×
VII E/F# Sous-tonique — marche vers la tonique E · G# · B 1×
#vii7 Fm7 Accord de couleur chromatiquehors tonalité F · Ab · C · Eb 6×

Analyse

Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 23 accords différents apparaissent 168 fois au total ; 11 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. Gb/G#, Gb, B, Ab/C, Gb/A#, Ab jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. G est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.

Enchaînements d'accords

  1. D/E A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×15
  2. E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×4
  3. E/G# Gbm7 AV → vi7cadence rompue F#mVII → i7arrivée éolienne ×3
  4. Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×3
  5. D/A A AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×2
  6. D/A E/A AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×2

Le passage à surveiller est D/E → A, entendu 15 fois. Du côté de A, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de F#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
  • Sur Dbm7, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive Db, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
  • Sur G, suivez les notes de l'accord (G · B · D) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de A majeur

    • Sans capo — formes ouvertes de A
    • Capo 2 + formes de G
    • Capo 5 + formes de E

    Avec les formes de F# mineur

    • Capo 2 + formes de Em
    • Capo 4 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 3 demi-tons plus haut
    • 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dbm7, Bm7, A, D/E ; lisez-les comme iii7–ii7–I–IV en A ou v7–iv7–III–VI en F#m. Db est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D/E → A (IV → I en A, VI → III en F#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Db, la chanson scelle A comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Heal the World – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

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