Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ben Kötü Değilim – M. Can Asfuroğlu
Tonalité A majeur – F# mineur Accords F#m, E, A, C#m, Bm7, D, C#m7, Bbm7 Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A A C#m7 F#m Bbm7 Bbm7 C#m7
A A C#m7 C#m Bbm7 Bbm7 C#m7
A
Yine yazdım yazdım çizdim attım
C#m
Bir şarkıda daha seni anlattım
Bm7 C#m
İnsanlar der boşver aman
A
Yine sordum baktım ah kara bahtım
C#m
Umutlarımla seni aldattım
Bm7 C#m F#m
Akmaz durur sensiz zaman
D F#m
Dualarım kabul olmuyor ama ben kötü değilim
C#m F#m
Her işte bir hayır var demeye de hiç hazır değilim
D F#m
Herkes akıllı sanıyor ama ben saf deliyim
E C#m F#m
Zaten başka bir açıklaması olmaz böyle sevmenin
A E Bm7
Sırtımı verip sana güvenmeli miyim
D E F#m
Bir hançer daha saplasan ölüme gider miyim
A E Bm7
Hayallerim ellerinde son nefesini verirken
D E F#m
Ben yine bir nankörü sever/seçer miyim
E Bm7 F#m
Ben aptalım yine seni severim
A
Yine suçlayamadım kendime kızdım
C#m
Hatalarımdan kuleler yaptım
Bm7 F#m C#m
Bizi affettim desem yalan
D F#m
Dualarım kabul olmuyor ama ben kötü değilim
C#m F#m
Her işte bir hayır var demeye de hiç hazır değilim
D F#m
Herkes akıllı sanıyor ama ben saf deliyim
E C#m F#m
Zaten başka bir açıklaması olmaz böyle sevmenin
A E Bm7
Sırtımı verip sana güvenmeli miyim
D E F#m
Bir hançer daha saplasan ölüme gider miyim
A E Bm7
Hayallerim ellerinde son nefesini verirken
D E F#m
Ben yine bir nankörü sever/seçer miyim
E Bm7 F#m
Ben aptalım yine seni severim
F#m Bm7 D F#m
Dualarım hayal kalıyor artık iyi değilim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ben Kötü Değilim – M. Can Asfuroğlu
NotesX
Analyse harmonique
M. Can Asfuroğlu – Ben Kötü Değilim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur F#m. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car elle se pose sur F#m, elle s'ouvre sur A et F#m revient 19 fois contre 11 pour A. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 11× |
| bii7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 10× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | 11× |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 4× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 9× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 12× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 19× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 19× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 11× |
| #iii7 | Bbm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 10× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | 11× |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 4× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 9× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 8 accords différents apparaissent 80 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Bbm7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×5
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×5
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×4
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×4
- Bm7 F#m Aii7 → vi F#miv7 → iplagale mineure ×3
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est C#m → F#m, entendu 5 fois. Du côté de F#m, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de A, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont F#m, E, A, C#m ; lisez-les comme vi–V–I–iii en A ou i–VII–III–v en F#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur C#m → F#m (iii → vi en A, v → i en F#m) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. En finissant sur F#m, la chanson scelle F#m comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ben Kötü Değilim – M. Can Asfuroğlu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : M. Can AsfuroğluMusique : M. Can Asfuroğlu
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