Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ben Kötü Değilim – M. Can Asfuroğlu
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, E, A, C#m, Bm7, D, C#m7, Bbm7 Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A A C#m7 F#m Bbm7 Bbm7 C#m7
A A C#m7 C#m Bbm7 Bbm7 C#m7
A
Yine yazdım yazdım çizdim attım
C#m
Bir şarkıda daha seni anlattım
Bm7 C#m
İnsanlar der boşver aman
A
Yine sordum baktım ah kara bahtım
C#m
Umutlarımla seni aldattım
Bm7 C#m F#m
Akmaz durur sensiz zaman
D F#m
Dualarım kabul olmuyor ama ben kötü değilim
C#m F#m
Her işte bir hayır var demeye de hiç hazır değilim
D F#m
Herkes akıllı sanıyor ama ben saf deliyim
E C#m F#m
Zaten başka bir açıklaması olmaz böyle sevmenin
A E Bm7
Sırtımı verip sana güvenmeli miyim
D E F#m
Bir hançer daha saplasan ölüme gider miyim
A E Bm7
Hayallerim ellerinde son nefesini verirken
D E F#m
Ben yine bir nankörü sever/seçer miyim
E Bm7 F#m
Ben aptalım yine seni severim
A
Yine suçlayamadım kendime kızdım
C#m
Hatalarımdan kuleler yaptım
Bm7 F#m C#m
Bizi affettim desem yalan
D F#m
Dualarım kabul olmuyor ama ben kötü değilim
C#m F#m
Her işte bir hayır var demeye de hiç hazır değilim
D F#m
Herkes akıllı sanıyor ama ben saf deliyim
E C#m F#m
Zaten başka bir açıklaması olmaz böyle sevmenin
A E Bm7
Sırtımı verip sana güvenmeli miyim
D E F#m
Bir hançer daha saplasan ölüme gider miyim
A E Bm7
Hayallerim ellerinde son nefesini verirken
D E F#m
Ben yine bir nankörü sever/seçer miyim
E Bm7 F#m
Ben aptalım yine seni severim
F#m Bm7 D F#m
Dualarım hayal kalıyor artık iyi değilim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ben Kötü Değilim – M. Can Asfuroğlu
NotasX
Análisis armónico
M. Can Asfuroğlu – Ben Kötü Değilim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque se detiene en F#m, empieza en A y F#m suena 19 veces frente a 11 de A. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 11× |
| bii7 | Bbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| ii7 | Bm7 | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# · A | 10× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | 11× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 4× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 9× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 12× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 19× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 19× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 11× |
| #iii7 | Bbm7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · Db · F · Ab | 4× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# · A | 10× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | 11× |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 4× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 9× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 8 acordes distintos, 80 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bbm7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadencia de menor natural ×5
- D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×5
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×4
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×4
- Bm7 F#m Aii7 → vi F#miv7 → iplagal menor ×3
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es C#m → F#m, se oye 5 veces. Desde F#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde A se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son F#m, E, A, C#m; léelos como vi–V–I–iii en A o i–VII–III–v en F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a C#m → F#m (iii → vi en A, v → i en F#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en F#m, la canción sella F#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ben Kötü Değilim – M. Can Asfuroğlu en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: M. Can AsfuroğluMúsica: M. Can Asfuroğlu
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