Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Michael Jackson – Heal the World Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Dbm7, Bm7, A, D/E, Db, D, Gb/G#, Ebm7 … Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A D/A E/A D/A
A Bm7
There's a place in your heart
Dbm7 D/E
And I know that it is love
A
And this place could be
Bm7 Dbm7 D/E
Much brighter than tomorrow
A Bm7
And if you really try
Dbm7 D/E
You'll find there's no need to cry
A
In this place you'll feel
Bm7 Dbm7 D/E
There's no hurt or sorrow
There are
Bm7 Dbm7
Ways to get there
D Dbm7
If you care enough for the living
Bm7
Make a little space
D/E
Make a better place
A
Heal the world
Bm7
Make it a better place
E
For you and for me
A
And the entire human race
E/G# Gbm7 Dbm7
There are people dying
D Dbm7
If you care enough for the living
Bm7
Make it a better place
D/E A D/A E/A D/A
For you and for me
A Bm7
If you want to know why
Dbm7 D/E
There's love that cannot lie
A
Love is strong
Bm7 Dbm7 D/E
It only cares of joyful giving
A Bm7
If we try we shall see
Dbm7
In this bliss
D/E
We cannot feel
A
Fear or dread
Bm7 Dbm7 D/E
We stop existing and start living
Then it
Bm7 Dbm7
Feels that always
D Dbm7
Love's enough for us growing
Bm7
So make a better world
D/E
Make a better world
A
Heal the world
Bm7
Make it a better place
E
For you and for me
A
And the entire human race
E/G# Gbm7 Dbm7
There are people dying
D Dbm7
If you care enough for the living
Bm7
Make it a better place
D/E A
For you and for me
G
And the dream we were conceived in
A
Will reveal a joyful face
G
And the world we once believed in
A
Will shine again in grace
Gbm7 Dbm7
Then why do we keep strangling life
D Dbm7
Wound this Earth, crucify its soul
Bm7
Though it's plain to see
D/E E
This world is heavenly, be God's glow
A Bm7
We could fly so high
Dbm7 D/E
Let our spirits never die
A
In my heart I feel
Bm7 Dbm7 D/E
You are all my brothers
A Bm7
Create a world with no fear
Dbm7 D/E
Together we'll cry happy tears
A Bm7
See the nations turn their swords
Dbm7 D/E
Into plowshares
Bm7
We could
Dbm7
Really get there
D Dbm7
If you cared enough for the living
Bm7
Make a little space
D/E
To make a better place
A
Heal the world
Bm7
Make it a better place
E
For you and for me
A
And the entire human race
E/G# Gbm7 Dbm7
There are people dying
D Dbm7
If you care enough for the living
Bm7
Make it a better place
D/E A
For you and for me
B
Heal the world
Dbm7
Make it a better place
Gb
For you and for me
B
And the entire human race
Gb/A# Abm7 Ebm7
There are people dying
E Ebm7
If you care enough for the living
Dbm7
Make it a better place
E/F# B
For you and for me
Db
Heal the world
Ebm7
Make it a better place
Ab
For you and for me
Db
And the entire human race
Ab/C Bbm7 Fm7
There are people dying
Gb Fm7
If you care enough for the living
Ebm7
Make it a better place
Gb/G# Db
For you and for me
Ab/C Bbm7 Fm7
There are people dying
Gb Fm7
If you care enough for the living
Ebm7
Make it a better place
Gb/G# Db
For you and for me
Ab/C Bbm7 Fm7
There are people dying
Gb Fm7
If you care enough for the living
Ebm7
Make it a better place
Gb/G# Db
For you and for me
Gb/G# Db
You and for me
Gb/G# Db
You and for me
Gb/G# Db
You and for me
Gb/G# Db
You and for me
Ende des Songs Noch einmal?
Michael Jackson – Heal the World Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Michael Jackson – Heal the World: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A beginnt, A 24-mal erklingt, F#m nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 24× |
| bii7 | Bbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 25× |
| V/V | B | Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# | 3× |
| iii7 | Dbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Db · Fb · Ab · Cb | 28× |
| V/vi | Db | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | Db · F · Ab | 9× |
| IV | D/E | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 19× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 7× |
| IV | D/A | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 4× |
| #iv7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 5× |
| V | E/G# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 3× |
| V | E/A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 2× |
| V | E/F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 1× |
| bvi7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 6× |
| vi7 | Gbm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db · Fb | 4× |
| V/ii | Gb/G# | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 7× |
| V/ii | Gb | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 4× |
| V/ii | Gb/A# | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 1× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| V/iii | Ab/C | Zwischendominante V/iii — führt zu DbmZwischendominante | Ab · C · Eb | 3× |
| vii7 | Abm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| V/iii | Ab | Zwischendominante V/iii — führt zu DbmZwischendominante | Ab · C · Eb | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gbm7 | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db · Fb | 4× |
| V/iv | Gb/G# | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 7× |
| V/iv | Gb | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 4× |
| V/iv | Gb/A# | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | Gb · Bb · Db | 1× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| V/v | Ab/C | Zwischendominante V/v — führt zu DbmZwischendominante | Ab · C · Eb | 3× |
| ii7 | Abm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb · Gb | 1× |
| V/v | Ab | Zwischendominante V/v — führt zu DbmZwischendominante | Ab · C · Eb | 1× |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 24× |
| #iii7 | Bbm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 25× |
| IV | B | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# | 3× |
| v7 | Dbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Db · Fb · Ab · Cb | 28× |
| V | Db | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Db · F · Ab | 9× |
| VI | D/E | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 19× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 7× |
| VI | D/A | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 4× |
| #vi7 | Ebm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · Gb · Bb · Db | 6× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 5× |
| VII | E/G# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 3× |
| VII | E/A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 2× |
| VII | E/F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 1× |
| #vii7 | Fm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C · Eb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 23 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 168-mal vor; 11 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. Gb/G#, Gb, B, Ab/C, Gb/A#, Ab wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- D/E A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×15
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×4
- E/G# Gbm7 AV → vi7Trugschluss F#mVII → i7äolischer Schluss ×3
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×3
- D/A A AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×2
- D/A E/A AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel D/E → A, 15-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von F#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Dbm7 landest du auf Db, Fb, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Db kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dbm7, Bm7, A, D/E; lies sie als iii7–ii7–I–IV in A oder als v7–iv7–III–VI in F#m. Db ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D/E → A (IV → I in A, VI → III in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song A als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Michael Jackson – Heal the World: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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