Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
The Rare Occasions – Notion Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde A, Bm, F#m, F, Dmaj7, C#, C#m, E … Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A C#m F#m Dmaj7 F
Bm F#m
Sure it’s a calming notion, perpetual in motion
Bm F#m
But I don’t need the comfort of any lies
Bm F#m A C#
For I have seen the ending and there is no ascending riiise
Bm F#m
Oh back when I was younger, was told by other youngsters
Bm F#m A F#m
That my end will be torture beneath the eeeeeeearth
Bm F#m
‘cuz I don’t see what they see when death is staring at me
Bm C#m Dmaj7 E F#m F
I see a window, a limit, to live it, or not at all
A Dmaj7 F C# A F#m Bm C#m D F
Bm F#m
If you could pull the lever to carry on forever
Bm A F#m C#m
Would your life even matter anymoooooore?
Bm F#m
Sure it’s a calming notion, perpetual in motion
F#m F A
But it’s not what you signed up for
A C# Dmaj7 F
A C# Dmaj7 F
I’m sure there won’t always be sunshine
A C# Dmaj7 F
But there’s this momentary beam of light
A C#
You don’t have to wait those salty decades
Dmaj7 F
To get through the gate it’s all in front of your face
A C# Dmaj7 F
I’m sure there won’t always be sunshine
A C# Dmaj7 F
I’m sure there won’t always be sunshine
A C# Dmaj7 F
But there’s this momentary beam of light
A Bm
I could cross the ocean in a fit of devotion
A Bm
For every shining second this fragile body beckons
A Bm
You think you’re owed it better believing ancient letters
A B Bm A
Sure it’s a calming notion but it’s a lie
Ende des Songs Noch einmal?
The Rare Occasions – Notion Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
The Rare Occasions – Notion: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet, A 19-mal erklingt, F#m nur 14-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 19× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 15× |
| V/V | B | Zwischendominante V/V — führt zu EZwischendominante | B · D# · F# | 1× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 4× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 9× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 10× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 1× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 1× |
| bVI | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 12× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 14× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 14× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 19× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 15× |
| IV | B | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | B · D# · F# | 1× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 4× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | 9× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 10× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 1× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 1× |
| #VII | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 86-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. B wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iMoll-Plagalschluss ×8
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×1
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×1
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bm → F#m, 8-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als ii → vi; aus Sicht von F#m ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C# kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. A, Bm, F#m, F tragen den Song: I–ii–vi–bVI bezogen auf A, III–iv–i–#VII bezogen auf F#m. C# ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bm → F#m (ii → vi in A, iv → i in F#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf A und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
The Rare Occasions – Notion: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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