Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sibel Can – Hançer (Kenan Doğulu) Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m, F#m, Bm, D, C#, F#, G Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
F#m C#m D C#m
F#m C#m D Bm C#m
F#m C#m
Terk edip gittiğinden beri
F#m
Kalbime lokma aşk girmedi
F# Bm
Sahipsiz kaldım yalan gibi
D C#m
Bozgunum senden bile deli
C#m
Yandım canın benim gibi
F#m
Yaşarken öldün mü mahkum gibi
F# Bm
Hasretin büyür yüreğimde
D C#m
Paslı kırık hançer gibi
F#m C#m D C#m
Kader, kader sen bize nazik davranmadın
F#m C#m D Bm C#m
Kader, kader herkese eşit yazılmadın
F#m C#m D C#m
Hayat, hayat sen bize nazik davranmadın
F#m C#m D Bm C#m
Hayat, hayat herkese eşit yaklaşmadın
F#m C#m
Vazgeçip gittiğinden beri
F#m
Kalbime tatlı söz değmedi
F# Bm
Sessizim sönmüş mum gibi
D C#m
Kalır paslı hançer izi
C#m
Tenim unutur mu ellerini
F#m
Gönlüm bırakmıyor sevmişleri
F# Bm
Yavaş yavaş yaktın beni
D C#m
Zehirli bir hançer gibi
F#m C#m D C#m
Kader, kader sen bize nazik davranmadın
F#m C#m D Bm C#m
Kader, kader herkese eşit yazılmadın
F#m C#m D C#m
Hayat, hayat sen bize nazik davranmadın
F#m C#m D Bm C#m
Hayat, hayat herkese eşit yaklaşmadın
F#m Bm
İçin için büyüyor fırtınam çığ gibi
G C# F#m
Daha çok kanatıyor aşk sancıları
Bm
Bizim için çalıyor yalnızlık çanları
G C# F#m
Daha bir ağlatıyor aşk şarkıları
Bm C# F#m
Böyle hüzne can mı dayanır
Bm C# F#m
Öyle bakma kalp çok kırılır
Bm C# F#m
Böyle hüzne can mı dayanır
Bm C# F#m
Öyle gitme kalp çok yıpranır
Ende des Songs Noch einmal?
Sibel Can – Hançer (Kenan Doğulu) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sibel Can – Hançer (Kenan Doğulu): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil er mit F#m sowohl beginnt als auch endet, F#m 23-mal erklingt, A dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 15× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 28× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | 6× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 14× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 23× |
| V/ii | F# | Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 4× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 23× |
| V/iv | F# | Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 4× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 15× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 28× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | 6× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 14× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 92-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. G ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×16
- C# F#m AV/vi → vi F#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×6
- Bm C# Aii → V/vi F#miv → Viv → V ×4
Achte besonders auf den Wechsel C#m → F#m, 16-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von A liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C# kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei G den Akkordtönen (G · B · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C#m, F#m, Bm, D tragen den Song: iii–vi–ii–IV bezogen auf A, v–i–iv–VI bezogen auf F#m. C# ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in F#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C#m → F#m (iii → vi in A, v → i in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf F#m besiegelt der Song F#m als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sibel Can – Hançer (Kenan Doğulu): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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