Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sibel Can – Kıyamam - Eypio Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Ebm, Abm, Bb7 Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Abm Ebm Bb7 Ebm
x2
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bi' seni tutamadım ben de elimde (elimde)
Abm Ebm Bb7 Ebm
Gördün mü sen kendini hiç gözlerimde? (gözlerimde)
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bilmem dünyanın belki başka yerinde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Elimde değil ben kaçtım altıpatlar belimde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Canım ben, dünyanın bir yerinde başka şekilde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Elimde değil ben kaçtım altıpatlar belimde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm Bb7 Ebm
Sana kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm
Seviyorsa tap, geliyorsa kap
Bb7 Ebm
Biliyorsa sev onu bilmiyorsa at
Abm Ebm
Durumlar sakat beni sürülere kat
Bb7 Ebm
Geceleri karanlığa ettim iltifat
Abm Ebm
Yani böyle durumdayız demek durumum harap
Bb7 Ebm
Kahraman değiliz dedim sonumuza bak
Abm Ebm
Yetmedi mi oğlum benim yediğim dayak?
Bb7 Ebm
Bari desen "Bir şeyleri üzerime yap"
Abm Ebm Bb7
Ya da bi sigara yak, canımıza tak edeni kafamıza kak
Ebm Abm
Yaramıza bak desen aramız uzak
Ebm Bb7
Söyle bana kurduğun bu nasıl bi tuzak?
Ebm Abm
Durdurun şu dünyayı biz köşede durak
Ebm Bb7
Yatını bırak, katını bırak
Ebm Abm
Çevre yolu kapalıymış atını bırak
Ebm Bb7
Yalan yere gönülü ve hatırı bırak
Ebm Abm
Ona yazdığım en son satırı bırak
Abm Ebm Bb7 Ebm
Yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm Bb7 Ebm
Sana kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm Bb7 Ebm
x4
Abm Ebm Bb7 Ebm
Kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm
Sana kıyamam
Ende des Songs Noch einmal?
Sibel Can – Kıyamam - Eypio Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sibel Can – Kıyamam - Eypio: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Abm und endet mit Abm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Moll, weil Ebm 52-mal erklingt, Gb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Gb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 28× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb7 | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F · Ab | 26× |
| IV | Cb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 52× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 52× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 28× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F · Ab | 26× |
| VI | Cb | Submediante — warme Farbe | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 106-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm.
Akkordfolgen
- Bb7 Ebm GbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante EbmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×26
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iMoll-Plagalschluss ×26
Achte besonders auf den Wechsel Bb7 → Ebm, 26-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Gb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: Bb7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Ebm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Ebm landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb7 kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Abm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Ebm, Abm, Bb7; lies sie als vi–ii–V7/vi in Gb oder als i–iv–V7 in Ebm. Bb7 ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Bb7 → Ebm (V7/vi → vi in Gb, V7 → i in Ebm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Er endet auf Abm und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sibel Can – Kıyamam - Eypio: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: EypioMusik: Eypio
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