Vue majeure
Gb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Cb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Kıyamam - Eypio – Sibel Can
Tonalité Gb majeur – Eb mineur Accords Ebm, Abm, Bb7 Tonalité facile C (capo 6)
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Tonalité : Gb | D#m | Ebm
Capo : 0
Abm Ebm Bb7 Ebm
x2
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bi' seni tutamadım ben de elimde (elimde)
Abm Ebm Bb7 Ebm
Gördün mü sen kendini hiç gözlerimde? (gözlerimde)
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bilmem dünyanın belki başka yerinde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Elimde değil ben kaçtım altıpatlar belimde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Canım ben, dünyanın bir yerinde başka şekilde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Elimde değil ben kaçtım altıpatlar belimde
Abm Ebm Bb7 Ebm
Kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm Bb7 Ebm
Sana kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm
Seviyorsa tap, geliyorsa kap
Bb7 Ebm
Biliyorsa sev onu bilmiyorsa at
Abm Ebm
Durumlar sakat beni sürülere kat
Bb7 Ebm
Geceleri karanlığa ettim iltifat
Abm Ebm
Yani böyle durumdayız demek durumum harap
Bb7 Ebm
Kahraman değiliz dedim sonumuza bak
Abm Ebm
Yetmedi mi oğlum benim yediğim dayak?
Bb7 Ebm
Bari desen "Bir şeyleri üzerime yap"
Abm Ebm Bb7
Ya da bi sigara yak, canımıza tak edeni kafamıza kak
Ebm Abm
Yaramıza bak desen aramız uzak
Ebm Bb7
Söyle bana kurduğun bu nasıl bi tuzak?
Ebm Abm
Durdurun şu dünyayı biz köşede durak
Ebm Bb7
Yatını bırak, katını bırak
Ebm Abm
Çevre yolu kapalıymış atını bırak
Ebm Bb7
Yalan yere gönülü ve hatırı bırak
Ebm Abm
Ona yazdığım en son satırı bırak
Abm Ebm Bb7 Ebm
Yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm Bb7 Ebm
Sana kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm Ebm Bb7 Ebm
x4
Abm Ebm Bb7 Ebm
Kıyamam, yalanım yok dokunamam
Abm Ebm Bb7 Ebm
Bir sen varsın, demez benim gözlerim yalan
Abm
Sana kıyamam
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Kıyamam - Eypio – Sibel Can
NotesX
Analyse harmonique
Sibel Can – Kıyamam - Eypio: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Abm et se termine sur Abm. Ses accords appartiennent à la fois à Gb majeur et à Ebm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
Eb mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Cb (la mélancolie du mineur)
- b7 = Db (couleur du mineur naturel)
- #7 = D (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de Eb mineur, car Ebm revient 52 fois alors que Gb n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers Ebm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Gb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Gb ou à Ebm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonique — la maison | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Sus-tonique — prépare la dominante | Ab · Cb · Eb | 28× |
| iii | Bbm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | Bb · Db · F | — |
| V7/vi | Bb7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Ebmdominante secondaire | Bb · D · F · Ab | 26× |
| IV | Cb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Eb · Gb · Bb | 52× |
| vii° | Fdim | Accord de sensible — tension | F · Ab · Cb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonique — la maison | Eb · Gb · Bb | 52× |
| ii° | Fdim | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relatif majeur — le côté lumineux | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · Cb · Eb | 28× |
| v | Bbm | Dominante mineure — attraction douce | Bb · Db · F | — |
| V7 | Bb7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Bb · D · F · Ab | 26× |
| VI | Cb | Sus-médiante — couleur chaude | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Sous-tonique — marche vers la tonique | Db · F · Ab | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Gb majeur et son relatif Eb mineur (6 bémols). 3 accords différents apparaissent 106 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Ebm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Gb, ce même Bb7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Ebm.
Enchaînements d'accords
- Bb7 Ebm GbV7/vi → virésolution secondaire EbmV7 → icadence en mineur harmonique ×26
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagale mineure ×26
Le passage à surveiller est Bb7 → Ebm, entendu 26 fois. Du côté de Ebm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Gb, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: Bb7 se résout une quarte plus haut sur Ebm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Gb majeur et celle de Eb mineur ont les mêmes cinq notes (Gb – Ab – Bb – Db – Eb) : partez de Gb pour une phrase plus lumineuse, de Eb pour une couleur plus blues.
- Sur Ebm, posez-vous sur Eb, Gb, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abm, posez-vous sur Ab, Cb, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb7, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Bb7, remplacez le Db de la gamme par D : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Gb majeur
- Capo 2 + formes de E
- Capo 4 + formes de D
- Capo 6 + formes de C
Avec les formes de Eb mineur
- Capo 1 + formes de Dm
- Capo 6 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 6 demi-tons plus haut · capo 6 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Abm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Ebm, Abm, Bb7 ; lisez-les comme vi–ii–V7/vi en Gb ou i–iv–V7 en Ebm. Bb7 est le rebondissement intéressant : en Gb, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Ebm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bb7 → Ebm (V7/vi → vi en Gb, V7 → i en Ebm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. Elle se termine sur Abm, laissant le dernier mot au côté Gb.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Kıyamam - Eypio – Sibel Can à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : EypioMusique : Eypio
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