Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kendimden Hallice – Sevmiştim Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C#m7, Bm7, Dmaj7, E, F#m, C#7, Amaj7, G#m7 Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Dmaj7 C#m7 Bm7
Sevmiştim ben de
C#m7 Bm7 C#m7 F#m
Yemin ederim azcık canım yandı
Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Bm7
Sevmiştik aşkı beraber tatmıştık
C#m7 Amaj7 G#m7 C#7
Tatlıydı ama yanmıştık
Dmaj7
Bizden sonra
E Dmaj7
Ne zaman öpsem susarım
E Dmaj7
Ne zaman içsem kusarım
C#m7 Bm7
Ne zaman sevişsem ağlarım
C#m7 Bm7 E
Ne zaman sevişsem ağlarım
F#m Bm7 C#m7
Bu yüzden her şeye sinirim
F#m Bm7 C#m7
Aşkı ben sensizliğe yiterim
F#m Dmaj7 E Bm7
Bağışlanmaz belki sevişmelerim
C#7
Ama olsun
Dmaj7
Bizden sonra
E Dmaj7
Ne zaman öpsem susarım
E Dmaj7
Ne zaman içsem kusarım
C#m7 Bm7 E
Ne zaman sevişsem ağlarım
F#m Bm7 C#m7
Bu yüzden her şeye sinirim
F#m Bm7 C#m7
Aşkı ben sensizliğe yiterim
F#m Dmaj7 E Bm7
Bağışlanmaz belki sevişmelerim
C#7
Ama olsun
Ende des Songs Noch einmal?
Kendimden Hallice – Sevmiştim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kendimden Hallice – Sevmiştim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dmaj7 und endet mit C#7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil F#m 7-mal erklingt, A nur 1-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonika — das Zuhause | A · C# · E · G# | 1× |
| ii7 | Bm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# · A | 13× |
| iii7 | C#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# · B | 13× |
| V7/vi | C#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# · B | 3× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 10× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 8× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 7× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| vii7 | G#m7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# · F# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 7× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| ii7 | G#m7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B · D# · F# | 1× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E · G# | 1× |
| iv7 | Bm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# · A | 13× |
| v7 | C#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# · B | 13× |
| V7 | C#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# · B | 3× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 10× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe C#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. G#m7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → iKadenz in natürlich Moll ×5
- E F#m AV → viTrugschluss F#mVII → iäolischer Schluss ×2
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×2
- Bm7 C#7 Aii7 → V7/vi F#miv7 → V7iv → V ×2
Achte besonders auf den Wechsel Dmaj7 → E, 6-mal zu hören. Aus Sicht von F#m ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von A liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm7 landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C#7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dmaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C#m7, Bm7, Dmaj7, E tragen den Song: iii7–ii7–IVmaj7–V bezogen auf A, v7–iv7–VImaj7–VII bezogen auf F#m. C#7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in F#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dmaj7 → E (IVmaj7 → V in A, VImaj7 → VII in F#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist C#7; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kendimden Hallice – Sevmiştim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ozan ÖzalpMusik: Ozan ÖzalpArrangement: Samet Türksal
Ozan Özalp
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