Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sevmiştim – Kendimden Hallice
Tonalité A majeur – F# mineur Accords C#m7, Bm7, Dmaj7, E, F#m, C#7, Amaj7, G#m7 Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
Dmaj7 C#m7 Bm7
Sevmiştim ben de
C#m7 Bm7 C#m7 F#m
Yemin ederim azcık canım yandı
Dmaj7 C#m7 Bm7 C#m7 Bm7
Sevmiştik aşkı beraber tatmıştık
C#m7 Amaj7 G#m7 C#7
Tatlıydı ama yanmıştık
Dmaj7
Bizden sonra
E Dmaj7
Ne zaman öpsem susarım
E Dmaj7
Ne zaman içsem kusarım
C#m7 Bm7
Ne zaman sevişsem ağlarım
C#m7 Bm7 E
Ne zaman sevişsem ağlarım
F#m Bm7 C#m7
Bu yüzden her şeye sinirim
F#m Bm7 C#m7
Aşkı ben sensizliğe yiterim
F#m Dmaj7 E Bm7
Bağışlanmaz belki sevişmelerim
C#7
Ama olsun
Dmaj7
Bizden sonra
E Dmaj7
Ne zaman öpsem susarım
E Dmaj7
Ne zaman içsem kusarım
C#m7 Bm7 E
Ne zaman sevişsem ağlarım
F#m Bm7 C#m7
Bu yüzden her şeye sinirim
F#m Bm7 C#m7
Aşkı ben sensizliğe yiterim
F#m Dmaj7 E Bm7
Bağışlanmaz belki sevişmelerim
C#7
Ama olsun
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sevmiştim – Kendimden Hallice
NotesX
Analyse harmonique
Kendimden Hallice – Sevmiştim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dmaj7 et se termine sur C#7. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F# mineur, car F#m revient 7 fois contre 1 pour A et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis A majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Amaj7 | Tonique — la maison | A · C# · E · G# | 1× |
| ii7 | Bm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# · A | 13× |
| iii7 | C#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# · B | 13× |
| V7/vi | C#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 3× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 10× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 8× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 7× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| vii7 | G#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# · F# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 7× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| ii7 | G#m7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B · D# · F# | 1× |
| IIImaj7 | Amaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E · G# | 1× |
| iv7 | Bm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# · A | 13× |
| v7 | C#m7 | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# · B | 13× |
| V7 | C#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# · B | 3× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 10× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 8× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 8 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 6 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. G#m7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×6
- C#m7 F#m Aiii7 → vi F#mv7 → icadence en mineur naturel ×5
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×2
- Bm7 E Aii7 → Vii → V F#miv7 → VII ×2
- Bm7 C#7 Aii7 → V7/vi F#miv7 → V7iv → V ×2
Le passage à surveiller est Dmaj7 → E, entendu 6 fois. Du côté de F#m, c'est VImaj7 → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de A, il se lit IVmaj7 → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur C#m7, posez-vous sur C#, E, G# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dmaj7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Dmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. C#m7, Bm7, Dmaj7, E portent la chanson : iii7–ii7–IVmaj7–V par rapport à A, v7–iv7–VImaj7–VII par rapport à F#m. C#7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dmaj7 → E (IVmaj7 → V en A, VImaj7 → VII en F#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. L'accord final est C#7 ; l'oreille se repose en A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sevmiştim – Kendimden Hallice à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Ozan ÖzalpMusique : Ozan ÖzalpArrangement : Samet Türksal
Ozan Özalp
Ozan Özalp
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