Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Kendimden Hallice – Soğuk Şarap Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Bbmaj7, Am7, Gm7, C, Dm, Bb Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm C Bbmaj7 C
Dm C
Soğukta içtiğim soğuk şarabı
Bbmaj7 C
Bu gece koynunda olmalıydık
Dm C
Hem suçlu hem suçsuz
Bbmaj7 C
Bozuk şarap gibi kanımda tadın
Dm C
Biz zaten çok sarhoşuz
Bbmaj7 C
Öleceğimiz kadar ölmüşüz
Dm C
Üzgünsündür ya da kahrolmuş
Bbmaj7 C
Üstünkörü ya da mahvolmuş
Bbmaj7 Am7 Gm7
Şehrime inmiş yine ay ışığım
Bbmaj7 Am7 Gm7
Acılar geçmez yalnızca alışırız
Bbmaj7 Am7 Gm7
Biraz soluk yanında baş ağrısı
Bbmaj7 Am7 Gm7
Yan yana olsak belki de başarırız
Dm Bb Am7 Gm7
Gide gele yollarda unutamam aslında
Dm Bb Am7 Gm7
Yine kadehimi doldursam soğuk şaraplaaaaa
Bbmaj7 Am7 Gm7
Şehrime inmiş yine ay ışığım
Bbmaj7 Am7 Gm7
Acılar geçmez yalnızca alışırız
Bbmaj7 Am7 Gm7
Biraz soluk yanında baş ağrısı
Bbmaj7 Am7 Gm7
Yan yana olsak belki de başarırız
Dm Bb Am7 Gm7
Gide gele yollarda unutamam aslında
Dm Bb Am7 Gm7
Yine kadehimi doldursam soğuk şaraplaaaaa
Ende des Songs Noch einmal?
Kendimden Hallice – Soğuk Şarap Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Kendimden Hallice – Soğuk Şarap: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er mit Dm beginnt und Dm 9-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 12× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 12× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 13× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 10× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 9× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 9× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 12× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 12× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 13× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×4
- Gm7 Dm Fii7 → vi Dmiv7 → iMoll-Plagalschluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → C, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Dm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbmaj7, Am7, Gm7, C; lies sie als IVmaj7–iii7–ii7–V in F oder als VImaj7–v7–iv7–VII in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V in F, VImaj7 → VII in Dm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Mit dem Schluss auf Gm7 besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Kendimden Hallice – Soğuk Şarap: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Ozan Özalp
Barış KocatürkMusik: Ozan ÖzalpArrangement: Samet Türksal
Barış KocatürkMusik: Ozan ÖzalpArrangement: Samet Türksal
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