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Kendimden Hallice – Akşamüstü Saatleri Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde F#m, E, A, Bm, D, C#m, F# Leichte Tonart G (Kapo 2)

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Ben iyiyim, güneş batınca ara demiştin (Alo)

     D         F#m      E          A
Yine akşamüstü saatleri doldu gözümde
D            F#m      E       A
Dünden kalma gibiyim işin özünde

Bm  F#m
Of, dur da anlatayım
    Bm  F#m
Ama yok dersen anlarım

D  F#m  E  A

D          F#m        E          A
Sanki evin güzel yeri senle güzeldi
D            F#m     E         A
Hiçbi' vakit geçmedi sensiz ileri

Bm  F#m
Of, dur da anlatayım
    Bm  F#m
Ama yok dersen anlarım

     Bm                  F#m
Yine akşam üstü saatleri doldu gözümde
    E                     A
Bi' gelsen ne güzel olur evin bahçesi
     Bm                  F#m
Yine akşam üstü saatleri doldu gözümde
    E                      A
Bi' gelsen ne güzel güler evin
     D  E  C#m  F#  Bm  E  A
Kedisi
 
      D  F#m  E  A
Vay be

D           F#m        E          A
Sonbahar yaprak döktü gözümün önünde
D           F#m     E       A
Hangi sokak bizimdi bu şehirde

Bm  F#m
Of, gel de hatırlayım
    Bm  F#m
Ama yok dersen anlarım

     Bm                  F#m
Yine akşam üstü saatleri doldu gözümde
    E                     A
Bi' gelsen ne güzel olur evin bahçesi
     Bm                  F#m
Yine akşam üstü saatleri doldu gözümde
    E                      A
Bi' gelsen ne güzel güler evin
     D  E  C#m  F#  Bm  E  A
Kedisi

D  F#m  E  A

Ende des Songs Noch einmal?

Kendimden Hallice – Akşamüstü Saatleri Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Kendimden Hallice – Akşamüstü Saatleri: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit D und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll, weil er auf A zur Ruhe kommt und F#m 19-mal erklingt, A nur 15-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A Tonika — das Zuhause A · C# · E 15×
ii Bm Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# 12×
iii C#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C# · E · G# 2×
V/vi C# Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante C# · E# · G# —
IV D Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 11×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 17×
vi F#m Paralleles Moll — die melancholische Seite F# · A · C# 19×
V/ii F# Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante F# · A# · C# 2×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D —
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i F#m Tonika — das Zuhause F# · A · C# 19×
V/iv F# Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante F# · A# · C# 2×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D —
III A Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 15×
iv Bm Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# 12×
v C#m Moll-Dominante — sanfter Zug C# · E · G# 2×
V C# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C# · E# · G# —
VI D Submediante — warme Farbe D · F# · A 11×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 17×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 78-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.

Akkordfolgen

  1. E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×15
  2. Bm F#m Aii → vi F#miv → iMoll-Plagalschluss ×10
  3. D F#m AIV → vi F#mVI → iVI → i ×9
  4. D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×2
  5. Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×2

Achte besonders auf den Wechsel E → A, 15-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von F#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
    • 3 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord D legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind F#m, E, A, Bm; lies sie als vi–V–I–ii in A oder als i–VII–III–iv in F#m. F# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Bm. Hör genau auf E → A (V → I in A, VII → III in F#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in A zur Ruhe.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Kendimden Hallice – Akşamüstü Saatleri: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Ozan Özalp
    Musik: Ozan Özalp

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