Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Notion – The Rare Occasions
Tonalité A majeur – F# mineur Accords A, Bm, F#m, F, Dmaj7, C#, C#m, E … Tonalité facile C
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A C#m F#m Dmaj7 F
Bm F#m
Sure it’s a calming notion, perpetual in motion
Bm F#m
But I don’t need the comfort of any lies
Bm F#m A C#
For I have seen the ending and there is no ascending riiise
Bm F#m
Oh back when I was younger, was told by other youngsters
Bm F#m A F#m
That my end will be torture beneath the eeeeeeearth
Bm F#m
‘cuz I don’t see what they see when death is staring at me
Bm C#m Dmaj7 E F#m F
I see a window, a limit, to live it, or not at all
A Dmaj7 F C# A F#m Bm C#m D F
Bm F#m
If you could pull the lever to carry on forever
Bm A F#m C#m
Would your life even matter anymoooooore?
Bm F#m
Sure it’s a calming notion, perpetual in motion
F#m F A
But it’s not what you signed up for
A C# Dmaj7 F
A C# Dmaj7 F
I’m sure there won’t always be sunshine
A C# Dmaj7 F
But there’s this momentary beam of light
A C#
You don’t have to wait those salty decades
Dmaj7 F
To get through the gate it’s all in front of your face
A C# Dmaj7 F
I’m sure there won’t always be sunshine
A C# Dmaj7 F
I’m sure there won’t always be sunshine
A C# Dmaj7 F
But there’s this momentary beam of light
A Bm
I could cross the ocean in a fit of devotion
A Bm
For every shining second this fragile body beckons
A Bm
You think you’re owed it better believing ancient letters
A B Bm A
Sure it’s a calming notion but it’s a lie
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Notion – The Rare Occasions
NotesX
Analyse harmonique
The Rare Occasions – Notion: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle commence et se termine sur A, A revient 19 fois contre 14 pour F#m et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 19× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 15× |
| V/V | B | Dominante secondaire V/V — mène à Edominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | 4× |
| V/vi | C# | Dominante secondaire V/vi — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# | 9× |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A · C# | 10× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 1× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 1× |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 12× |
| vi | F#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | F# · A · C# | 14× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonique — la maison | F# · A · C# | 14× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 19× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 15× |
| IV | B | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | B · D# · F# | 1× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | 4× |
| V | C# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C# · E# · G# | 9× |
| VImaj7 | Dmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A · C# | 10× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 1× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 1× |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 10 accords différents apparaissent 86 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même C# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. B joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. F est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Bm F#m Aii → vi F#miv → iplagale mineure ×8
- E F#m AV → vicadence rompue F#mVII → iarrivée éolienne ×1
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → icadence en mineur naturel ×1
- Dmaj7 E AIVmaj7 → VIV → V F#mVImaj7 → VIIVI → VII ×1
Le passage à surveiller est Bm → F#m, entendu 8 fois. Du côté de A, il se lit ii → vi; du côté de F#m, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F#m, posez-vous sur F#, A, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive C#, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur F, suivez les notes de l'accord (F · A · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture A pose une base solide pour tout ce qui suit. A, Bm, F#m, F portent la chanson : I–ii–vi–bVI par rapport à A, III–iv–i–#VII par rapport à F#m. C# est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bm → F#m (ii → vi en A, iv → i en F#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Notion – The Rare Occasions à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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