Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Thriller – Michael Jackson
Tonalité E majeur – C# mineur Accords Gb7, Dbm7, Dbm, Gb, E, A, B, Gbm7 … Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
It's close to midnight
Dbm7
And something evil's
Gb7
Lurking in the dark
Dbm7
Under the moonlight, you see a sight
That almost stops your heart
Gb
You try to scream, but terror takes the sound
Dbm
Before you make it
Gb7
You start to freeze
Dbm
As horror looks you right between the eyes
You're paralyzed
Dbm E
'Cos this is Thriiller
E Gb Dbm
Thriller Night
Gb7
And no one's gonna save
Gbm7
You from the beast about to strike
Dbm E
You know it's; Thriiller
E Gb Dbm
Thriller night
Gb7
You're fighting for your life
A7 Gb7
Inside a killer
Dbm7
Thriller, tonight
You hear the door slam
Gb7
And realise there's nowhere left to run
Dbm7
You feel the cold hand
And wonder if you'll ever see the sun
Gb7
You close your eyes
Dbm7
And hope that this is just imagination
Gb7
But all the while
Dbm
You hear the creature creepin' up behind
Gb
You're out of time
Dbm E Gb Dbm
'Cos this is; Thriiller, thriller night
Gb7
There ain't no second chance
Gbm7
Yo kill the thing with forty eyes, girl
Dbm E Gb Dbm
Thriiller, thriller night
Gb7
You're fighting for your life
A7 Gb7
Inside a killer
Dbm7
Thriller, tonight
Gb7
Night creatures call and the dead
A B
Start to walk in their masquerade
Dbm7
There's no escapin' the jaws of the alien
Bb7
This time
A Ab7
This is the end of your life
Dbm7
They're out to get you
Gb7
There's demons closing in on every side
Dbm7
They will possess you
Unless you change the number on your dial
Gb7
Now is the time
Dbm7
For you and I to cuddle close together
Gb7
All through the night
Dbm7
I'll save you from the terror on the screen
Gb7
I'll make you see
Dbm E
That this is, Thriiller
Gb Dbm
Thriller Night
Gb7
'Cos I can thrill you more
Gbm7
Than any ghost would dare try
Dbm E Gb Dbm
Thriiller, thriller Night
Gb7
So let me hold you tight
A7
And share a killer
Gb7 A/B Dbm7
Diller, chiller
B7
Thriller here tonight
Dbm E
That this is; Thriiiller
Gb Dbm
Thriller night
Gb7
'Cos I can thrill you more than
Gbm7
Any ghost would dare try
Dbm E Gb Dbm
Thriiiller, thriller Night
Gb7
So let me hold you tight
A7 Gb7 Dbm7
And share a killer thriller, ow
Dbm7
I'm gonna thrill you tonight
A B
Darkness falls across the land
Gb
The midnight hour is close at hand
Dbm7 A B
Creatures crawl in search of blood
Gb
To terrorise your neighbourhood
Dbm7 A
And whosoever shall be found
B Gb
Without the soul for getting down
Dbm7 A
Must stand and face the Hounds of Hell
B Gb
And rot inside a corpse's shell
B
The foulest stench is in the air
Gb Dbm7
The funk of forty thousand years
A
And grizzy ghouls from every tomb
B Gb
Are closing in to seal your doom
Dbm7 A
And though you fight to stay alive
B Gb
Your body starts to shiver
Dbm7 A
For no mere mortal can resist
B Gb
The evil of The thriller
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Thriller – Michael Jackson
NotesX
Analyse harmonique
Michael Jackson – Thriller: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbm7 et se termine sur Gb. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m, C#m revient 39 fois contre 10 pour E et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 10× |
| ii7 | Gbm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | Gb · A · Db · Fb | 4× |
| V7/V | Gb7 | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 22× |
| V/V | Gb | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | Gb · Bb · Db | 18× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V7/vi | Ab7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | Ab · C · Eb · Gb | 1× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 9× |
| IV | A/B | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 1× |
| IV7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 4× |
| #IV7 | Bb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · Ab | 1× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 9× |
| V7 | B7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# · A | 1× |
| vi7 | Dbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab · Cb | 20× |
| vi | Dbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab | 19× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dbm7 | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab · Cb | 20× |
| i | Dbm | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab | 19× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 10× |
| iv7 | Gbm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Gb · A · Db · Fb | 4× |
| IV7 | Gb7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db · Fb | 22× |
| IV | Gb | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db | 18× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V7 | Ab7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Ab · C · Eb · Gb | 1× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 9× |
| VI | A/B | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 1× |
| VI7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 4× |
| #VI7 | Bb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · D · F · Ab | 1× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 9× |
| VII7 | B7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# · A | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 13 accords différents apparaissent 119 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même Ab7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. Gb7, Gb jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×8
- Gbm7 Dbm Eii7 → vi C#miv7 → iplagale mineure ×4
- Ab7 Dbm7 EV7/vi → vi7résolution secondaire C#mV7 → i7cadence en mineur harmonique ×1
- B Dbm7 EV → vi7cadence rompue C#mVII → i7arrivée éolienne ×1
- B7 Dbm EV7 → vicadence rompue C#mVII7 → iarrivée éolienne ×1
- A/B Dbm7 EIV → vi7 C#mVI → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est A → B, entendu 8 fois. Du côté de C#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de E, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur Gb7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm7, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dbm, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Ab7, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dbm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Gb7, Dbm7, Dbm, Gb portent la chanson : V7/V–vi7–vi–V/V par rapport à E, IV7–i7–i–IV par rapport à C#m. A7 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (IV7), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (VI7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A → B (IV → V en E, VI → VII en C#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. En finissant sur Gb, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Thriller – Michael Jackson à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Gb7
- Positions de l'accord Dbm7
- Positions de l'accord Dbm
- Positions de l'accord Gb
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord Gbm7
- Positions de l'accord A7
- Positions de l'accord Bb7
- Positions de l'accord Ab7
- Positions de l'accord A/B
- Positions de l'accord B7
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